《家、記憶與藍圖－林庭立創作論述》是我於2017－2020之間的系列創作，從藍曬、拼貼與繪畫的方式、手法，探討自己對「家」、「記憶」與「藍圖」這幾個面向的認知。我透過作品的分析、探討，學理基礎與參考藝術家的學習，試圖整擬出一條屬於自己的創作脈絡。

內文分為五個章節。第一章〈緒論〉，我從創作動機、創作內容與研究方法，確立各階段的創作內涵與目標。第二章〈關於家〉，我將回溯成長的經驗及回憶，從家的意義與記憶中尋找答案，參考藝術家陳順築（1963－2014）與陳建榮（1972－）關於家、家族以及建築痕跡的創作手法；同時，我也將引述羅蘭・巴特（Roiand Barthes，1915－1980）的「刺點」理論，作為面對自我生命的探索與感動。第三章〈藍圖〉，我將工程圖的藍曬法做出完整的分類與技法說明，引用超現實主義的蒙太奇影像剪輯手法，及其拼貼與實踐；並從參考藝術家與格哈德．里西特（Gerhard Richter ，1932－）表現失訊記憶的作品中，尋找攝影與繪畫的合體。第四章〈家、記憶與藍圖〉，我將2017－2020的系列作品分類為三個系列〈家〉、〈記憶〉與〈藍圖〉，各別闡述其銜接的理念。最後，在第五章〈結論〉，我將歸納、檢視這個階段所建立的創作脈絡，從中看到自己對未來創作之路的期許。

關鍵字：家、記憶、藍圖、藍曬法、刺點、攝影蒙太奇

“Home, Memory and Blueprint ― an art statement by Ting-Li Lin“ is astatement about my series work between 2017 to 2020. I applied cyanotype, collage, and painting in each work to explore the aspects of ‘home’, ‘memory’, ‘blueprint’, and the interpretation ofthese topics. I try to formulate a direction for my artistic practice through analyzing, examining and learning works by associated artists as well as academic study.

There will be five chapters in this essay. Chapter One, ‘Introduction’, I will start with explaining the inspiration, concept, and research process which to establish the aim and content in the following chapters. Chapter Two, ’ Home’, I will trace back to my youth experience and memory, also search for the answer about the meaning of home through two artist references, Shun-Chu Chen（1963－2014） and Chien-Jung Chen（1972－）, and their approaches regarding to home, family, and architectural remnant. Meanwhile, I will cite Roland Barthes’ ‘punctum’ theory as in facing the compelling exploration that look into one’s own life journey. In Chapter Three, ‘Blueprint’, I will describe the full categorization and technic of engineering cyanotype. Besides, referring Surrealism montage, collage, and its practice,I will also adopt Gerhard Richter’s (1932－) blurred memory paintings to find the hybrid of photograph and painting. In Chapter Four, ‘Home, Memory and Bluprint’, I will categorize my work from 2017 to 2020 into three series－‘home’, ‘memory’, and ‘blueprint’, each will exemplify the concept and connection between them. Finally, in Chapter Five, ‘Summary’, I will conclude and examine the context that I have built at this point and expect to have a overall look of my future as an artist.

Keyword: Home, Memory, Blueprint, Cyanotype, Punctum, Photomontage

中英文專書

畢恆達，《家的意義》。台北市：五南出版，2000。
方美晶，《硓「石古」山：陳順築》。台北市：台北市立美術館，2016。
黃建宏，《蒙太奇的微笑：城市影像／跨領域》。台北市：典藏藝術家庭，2013。
張濱，葉洪圖，明珠，《格哈德．里西特》。瀋陽：瀋陽出版社，2012。
苗力田主編，《亞里士多德全集 第三卷》。北京：中國人民大學出版，1992。
Gerhard Richter，《Text・Writings Interviews and Letters 1961－2007》。Thames & Hudson London，2009。

中文翻譯書

Clare Cooper Marcus，徐詩思譯，《家屋，自我的一面鏡子》。台北市：張老師文化，2010。
Eddie Wolfram，傅嘉琿譯，《拼貼藝術之歷史》。台北市：遠流，1994。
Victoria Finlay，周靈芝譯，《藍色》。台北市：時報出版，2005。
Lioyd Goodrich，貓頭鷹編譯小組譯，《藝術名詞技法辭典》。台北市：貓頭鷹，2002。
Roland Barthes，許綺玲譯，《明室：攝影扎記》。台北：台灣攝影工作室，1997。
Sigmund Freud，吳康譯，《精神分析引論新講》。台北市：桂冠圖書，1998。
Sigmund Freud，南玉祥譯，《圖解精神分析引論》。台北市：海鴿文化，2013。
Walter Benjamin，許綺玲譯，《迎向靈光消逝的年代》。台北：台灣攝影工作室，1997。

期刊論文

吳謹嫣，〈女性遊民研究：家的另類意涵〉《應用心理研究》，第8期 2000年。
張晴文，〈陳建榮：似是而非地改寫空間〉《藝術家》，第435期 2011年。
蕭瓊瑞，〈第二自然的人文顯影：陳建榮的叛逆詩情〉《藝術家》，第501期 2017年。

網頁

李威儀，《攝影之聲》網站，＜http://www.vopmagazine.com/chen-shun-chu＞。
文化部 文化資產局，《國家文化資產網》，＜https://nchdb.boch.gov.tw/assets/overview/historicalBuilding/20190121000001＞。

電視節目

《創意多腦河》，第868集（下）藝術家 林庭立，人間衛視，台灣，2020年3月24日。