摘要
出生於五０年代而在八０年代活躍的阿盛，經歷過臺灣的成長與變動，而他本身的成長經歷使得他的視野寬闊許多，例如流氓生涯、從鄉村到都市生活、媒體工作經歷。生長在鄉村打拼在都市的他，在散文中呈現時代變遷下臺灣社會的人、事、物。關懷的主題橫跨各個層面，菁英的、平民的或低下階層、政治的、文化、以及人心，當勾勒出阿盛散文版圖時，可以見出當時臺灣社會狀況以及一種無法理解進步與否的改變。阿盛以兩種筆調來呈現：一種是以小品散文的方式經營整篇文章，它的結構組織與篇幅較長，內容所包含的跨越了世代，確實寫出了時代的變化，例如〈廁所的故事〉、〈火車與稻田〉；另一種是以不同的筆調來針砭時事，其出發點是關懷這片土地的。這種議論性質的散文阿盛稱之為「別裁」（一般稱之為「雜文」）。阿盛的散文特性是他的語言情境，在小品散文中呈現了強烈的敘事性格，以及鄉土味；而操弄文字最明顯的是他的議論散文。

在阿盛主要創作期間（1977—1997）這兩種寫作路線呈現消長的現象，並且使得阿盛的作品風格解讀出兩種不同的看法：溫柔敦厚與辛辣。筆者將阿盛散文分期成兩大階段，探討出現在同一個作家的兩種截然不同風格。由於對土地與人的關懷，由於生長的新營故鄉，阿盛對於土地的態度是熱愛的，並且在含有歷史觀在內的深刻之中，他對於時代變遷之下語言、土地認同與人性的問題有一番見解。他認為台語是美麗的，台灣是生長養育我們的土地，我們不應鄙視或拋棄。

本論文以縱、橫的方式研究阿盛，從散文定義、體裁拓展與語言情境等方向，把阿盛的特性突顯出來，說明這樣的新作家、新散文足以引導現代文學市場。

參考書目
一、 阿盛的編、著作品
（一）著作
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《行過急水溪》 九歌， 台北， 1997•3。
《綠袖紅塵》 前衛， 台北， 1985•9。
《綠袖紅塵》 未來書城， 台北， 2002•3。
《如歌的行板》 林白， 台北， 1986•5。
《散文阿盛》 希代書版公司， 台北， 1986•9。
《春秋麻黃》 林白， 台北， 1986•11。
《阿盛別裁》 希代書版公司， 台北， 1987•8。
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《滿天星》 希代書版公司， 台北， 1988•10。
《滿天星》 幼獅， 台北， 1999•4。
《春風不識字》 號角， 台北， 1989•3。
《阿盛講義》 時報， 台北， 1989年•7。
《秀才樓五更鼓》 時報， 台北， 1991•4。
《秀才樓五更鼓》 九歌， 台北， 1999•7。
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《人間大戲臺》 號角， 台北， 1993•4。
《船過水有痕》 號角， 台北， 1993•6。
《臺灣國風—阿盛的現代道情》 文鶴， 台北， 1996•5。
《五花十色相》 九歌， 台北， 1996•7。
《風流龍溪水》 百花文藝出版社， 天津， 1997•8。
《七情林鳳營》 九歌， 台北， 1998•6。
《銀鯧少年兄》 幼獅， 台北， 1999•4。
《作家列傳》 爾雅， 台北， 1999•12。
《火車與稻田》 台南縣文化局， 台南， 2000•12。
《十殿閻君》 華成圖書出版， 台北， 2002•9。
（二）編著
《一九八五台灣散文選》 前衛出版， 台北， 1986•2。
《青春嶺》 號角出版社， 台北， 1987•1。
《海峽散文一九八六》 希代書版公司， 台北， 1987•2。
《春秋台北》 書評書目出版社， 台北， 1987•8。
《歲月鄉情》 書評書目出版社， 台北， 1987•8。
《海峽散文一九八七》 希代書版公司， 台北， 1988•3。
《扶桑四季紅》 躍昇文化事業公司， 台北， 1988•5。
《百禽有情天》 躍昇文化事業公司， 台北， 1988•5。
《新台北人》 希代書版公司， 台北， 1988•11。
《新小說人》 希代書版公司， 台北， 1989•3。
《海峽散文一九八八》 希代書版公司， 台北， 1989•3。
《海峽散文一九八九》 希代書版公司， 台北， 1990•5。
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未署名
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