身為雕塑創作者，被雕塑作品中的質感與量感深深吸引，而鐵材即是表現這種「雕塑性」的絕佳材料，鐵材具有延展、彎曲、筆直、強韌……等特性，過程中深感鐵材的外貌看似堅硬，卻有極佳的發展性及可塑性。創作表達的語言上，需要更強烈的視覺張力，所以在作品中表現鐵材鋼硬與線性柔美之衝突對比與和諧共存之妙趣。
近年來創作的媒材，主要以鐵材為主，進入研究所之後，希冀透過「線性」的形式做為表達創作的主軸，利用焊接方法詮釋植物的生長及探討生命的奧秘。藉著焊接手法，顛覆植物姿態在人們概念中的刻版印象。透過美的形式原理，呈現出抽象的情感世界，盼能與觀者產生心靈互動。
本篇創作論述，記錄了個人靈感尋求，進而形成理念，再與作品結合，透過形式表達，建構作品特色，展現預期風貌，其中包括對於作品創作的論述、創作理念、形式與構成、技法、應用與實踐。
最後，創作的目的希望透過作品，傳達生命奧秘、韌性與張力，表達心中強烈使命感，藉由作品重新思考人與自然、生命的意義，喚起人們對生命的關愛、珍惜與啟發。

As a creator of sculptures, I am deeply attracted by the quality and quantity of sculptures and iron is the best materials to express the flexibility of sculptures. Iron has the characteristics of extension, bending, straight, tough, and so on. Although it appears to be hard, iron has a very good development and plasticity. On the language of creation, it needs a stronger visual tension. Therefore, sculptures making of iron express the wonderful coexistence of hard and soft in a conflicting and harmonious manner.
Iron is the main material for my sculptures in the recent years. After entering the institute, I would like to employ the linear pattern of welding as the main creation process to express the growth of plants and explore the mysteries of life. By means of welding, it is possible to change the rigid appearance of plant in our notion. Through the principle of beauty form, these sculptures may express the abstract world of the creator and interact with the heart of the audiences.
This paper recorded the different stages in the search of inspiration of the creator. After forming the philosophy and combining with the present work, the creator was able to present the expected style through the expression of the form and establishment of the special characters of this work. The theory, philosophy, formation and construction, techniques, application and practice of this work were also described.
Finally, the purpose of creating is to present the mysteries of life, toughness and tension and express a strong sense of mission through the creative work. By means of the work, the creator has to rethink the relation between man and nature as well as the meaning of life. The creative works can arouse love of life, treasure, and inspiration of people.

參考書目
•左秀靈主編者：《西洋雕塑百講》，名山出版社，1982年初版。
•朱光潛：《談美》，聖天堂出版有限公司，2001 年。
•何恭上：《世界雕塑欣賞》，藝術圖書公司出版，1987 年。
•佟景韓主編：《當代美學—造型藝術美學》，洪葉文化事業有限公司出版，1995
年。
•余秋雨著：《藝術創造工程》，允量文化實業股份有限公司，1990年。
•李硯祖：《造型藝術欣賞》，五南圖書出版，1972 年。
•林志銘：《型構•路易斯康》，田園城市文化事業有限公司，2002年。
•邱子容：《台灣當代美術大係。議題篇，環境.生態》。台北市。行政院
文化建設委員會，2003年。
•胡寶林著：《繪畫視覺想像力》，遠流出版，2000 年。
•侯宜人：《自然、空間、雕塑》，名山出版社，1982 年。
•侯宜人：《自然.空間.雕塑》，亞太出版社，1996年。
•黃光男：《達達的世界》，台北市立美術館，1988 年。
•黃才郎：《科比意》，台北市立美術館，2002 年7 月。
‧ 崔光宙：《美感判斷發展研究》，師大書苑，1992年。
•張心龍：《文藝復興之旅》，雄獅圖書股份有限公司，1998 年。
•曾雅雲譯：《藝術史的原則》，雄獅圖書股份有限公司，1989 年。
•劉文潭著：《新談藝錄》，時英出版社，1998 年。
•謝里法著：《藝術的冒險—西洋美術評論集》，雄獅圖書股份有限公司，1982 年。
•謝東山著：《當代藝術批評的疆界》，帝門藝術教育基金會，1995年。
•塞莫•薩基著，潘恩典譯：《腦內藝術館》，商周出版，2002 年。
•赫伯特里德，李長俊譯：《現代雕塑史》，大陸書店出版，1972年初版。
•約翰‧沙克拉編，盧杰、朱國勤譯：《一些現代主義以後的設計思考》，田園城
市文化事業有限公司，1998 年。
•羅洛•梅著，傅佩榮譯：《創造的勇氣》，立緒文化事業有限公司，2001年。
•漠斯，利希特，吳瑪俐譯：《達達》，藝術家出版社，1988 年。
•小林重順著，編輯部譯：《造型構成心理》，藝風堂出版社，1991 年。
•Fredric Jameson，唐小兵譯：《後現代主義與文化理論》，合志文化1990 年。
•Jeanne Siegel 編，王元貞譯：《藝 錄：80 年代早期藝術對話》，遠流出版社，1996 年。
•Paco Asensio 編著，謝珺容譯：《高第與達利》，好書出版有限公司，2000 年。
•Paco Asensio 著，謝珺容譯：《高第與達利》，好讀出版有限公司，2005 年。
•Rosalind E. Krauss 著，連德誠譯：《前衛的原創性》，遠流出版社，2000 年。