本論文之創作研究，以水族箱的生死為描繪的主題，並以水彩為繪畫媒材，探討實踐的可能性。

　　為了生活上的舒壓我開始接觸水族箱的水草種植，種植水草就像是栽培水中花園，飼養魚群如同欣賞鳥兒所在的天空。我意識到水族箱造景是由人為建立起的場景，提供了觀賞和飼養研究。但在養殖的過程中，因為水草的死亡而感到困惑，進而對悠遊在其中的魚群死亡後靈魂去處感到好奇與悲傷。在這自然與人為美學的混融場景，生命並沒有表面上看來的強韌，在狹小密閉的環境裡，一個環節的錯誤，即導致整個循環系統崩解。我在面臨魚草死亡後感到不知所措，該以什麼樣的心態去面對牠們是一項命題，進而思索是否能夠為牠們闢一個視覺平台。描繪過程中也改變了水彩的繪畫方式，從寫實的水族風景到探索以水彩擦洗的創作過程，作為喚回死去的靈魂儀式。以擦洗後所顯現的顏色象徵靈魂，描繪死後的世界。

　　本論文在第一章，「緒論」，我將說明研究動機與目的，以及研究內容與方法。第二章，「境界」，我將分析水族箱文化，說明接觸水族箱的經歷，以及心境的轉變；從死亡學理連接至參考的死亡繪畫藝術家；並將分析以擦洗法創作水彩的藝術家。第三章，「墓地：死亡的風景」，我將說明墓地的意涵與創作形式，並紀錄實驗水彩擦洗法的過程。第四章，「作品解析」，我將解讀系列作品，包括《水族箱的風景》系列之描繪水中風景、《水族箱的墓地》系列之描繪水族亡靈與《水族箱告別式》系列之面對水族亡靈的告別。第五章，「結論」，我將為本論文做結語，並論述未來的可能發展。

This thesis is based on the life and death of aquarium, using watercolor as a drawing material and explore the possibility of completing.

In order to relieve the pressure in my life, I started planting aquatic plants in aquariums. Planting aquatic plants and feeding fishes just like building a water garden as though enjoying sky where birds flew. It provided me the value of watching and feeding studies. However, I was confused by the death of aquatic plants in the creating process, and I was curious and mournful about the place where the soul went after the death. It made me realize that aquarium scene was artificial. In this mixed scene of nature and aesthetics, life is not as tough as its appearance. Error during taking care process, will lead to the collapse of the entire circulatory system in the small and confined environment. I felt overwhelmed when I saw the death of plants and fishes. What kind of mentality should I have for dealing with their death? This was a difficult problem for me. Then I pondered whether I can provide a visual platform for them. Therefore, I explored watercolor painting in the process, which is from realizing the scenery of the aquarium to exploring the skill of watercolor scrubbing treat as a ceremony to recall the soul. After scrubbing, the appearing color is a symbol of the soul, depicting the world after death.

　　In the first chapter, “Introduction”, I’ll explain the research motivation, purpose, research content and methods. In the second chapter, “Aquarium Realm”, I’ll analyze the culture of aquarium, including the experience of contacting with the aquarium and the transfer of my mood. I was inspired by Thanatology then analyzed the artists who made watercolor paintings by scrubbing method. In the third chapter, “Graveyard: the landscape of Death”, I’ll explain the meaning and form of grave and make the experimental document about the process through the scrubbing process. In the fourth chapter, “Analysis of Series Paintings”, I’ll interpret the series of works: “Aquarium Landscape” series will be the depiction of the scenery in the water; “The Aquarium Graveyard” series will be the depiction of the souls in the aquarium; “Aquarium Farewell” will be the farewell ceremony for the souls of the aquarium. In final chapter, “Conclusion”, I’ll make a conclusion about this research paper and explain the possible development in the future.

一、中文專書

何政廣，《魏斯：美國寫實派大師》。台北市：藝術家，1996。
狄克．米爾斯（Dick Mills）著，錢小玲譯，《養魚完全指南》。臺北市：貓頭鷹，1999。
汪民安、郭曉彥，《憂鬱與哀悼》。南京：江蘇人民，2013。
杜白，《動物生死書》。台北市 : 心靈工坊文化，2007。
周慶華，《死亡學》。臺北市：五南圖書，2002。
林柏亭，《風城風采：李澤藩百歲紀念畫展》。新竹市 : 李澤藩紀念藝術教育基金會，民96。
林煒翔，《凝視的詩意與存在－林煒翔作品選集》。臺中市：大古出版，2005。
康韻梅，《中國古代死亡觀之探究》。台北市：臺灣大學，1994。
陳秋瑾，《水彩材料與表現》。臺北市：華泰文化，2003。
陳惠玉，《鄉園．彩筆．李澤藩》。臺北市：雄獅圖書，1994。
國立歷史博物館，《藝鄉情真：李澤藩逝世十週年紀念畫集》。臺北市：國立歷史博物館，民88。
凱思林．辛（Kathleen Dowling Singh）著，彭榮邦、廖婉如譯《好走－臨終時刻的心靈轉化》。台北市：心靈工坊文化，2010。
黃桂蘭，《李澤藩藝術作品形式之研究》。新竹市：李澤藩基金會，2003。
劉清彥譯，《死後的世界》。臺北市 : 林鬱文化，2000。

二、期刊

Aqua Design Amano，北京碧程水族譯，〈自然水族箱的含義〉，《水族世界》第5期（2010），62-71。
湯志剛，〈情緒的蔓延－貝克辛斯基〉，《文藝爭鳴》第3期（2013），147-149。

三、參考網站

程振文，〈【水彩行家】水彩靜物肌理表現之研究〉，大紀元，文化網，http://www.epochtimes.com/b5/9/7/8/n2582892.htm。（2017.11.6）
廖苡秀，《親愛的說書人 程振文老師》，Youtube， https://www.youtube.com/watch?v=Q1Eo7XCTOz4。（2017.11.6）
維基百科，《濟斯瓦夫．貝克辛斯基》，https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%BF%9F%E6%96%AF%E7%93%A6%E5%A4%AB%C2%B7%E8%B2%9D%E5%85%8B%E8%BE%9B%E6%96%AF%E5%9F%BA。（2017.5.14）