文化大革命至今仍是許多人揮之不去的夢魘，對傳統文化的衝擊尤其嚴重，在此時期中，唯樣板戲得以一枝獨秀，且不只有京劇形式，還包括舞劇、音樂形式以及各種地方戲，形成了「八億人民八台戲」的特殊景觀，這種特殊的景象和中共一貫的文藝政策有關。毛澤東〈在延安文藝座談會上的講話〉是中共文藝政策的核心，認為文藝活動的目的在於「為工農兵服務，為革命服務」，此一核心政策造就了戲曲改革特殊的發展背景，也造就了樣板戲。樣板戲並不只是政治力干預下的產物，同時也是結合了許多藝術工作者高度成就的作品，它在音樂方面的成就有目共睹，因政治需要對劇本的精確要求也轉變了傳統以演員為主的劇場型態，對文革結束後的新編戲影響至鉅。
一般對討論樣板戲角色者多由文本入手，討論「三突出」原則下僵化的英雄模式對人物角色塑造所造成的影響，筆者則從唱腔分析切入，並聚焦於女性角色塑造，分別從文本及唱腔兩方面著手，將女性角色依其在戲劇中的政治位置分類，再加以分析，用以觀察角色在文本與唱腔之間的呈現如何貼合或分離，讓受到男權中心壓抑的女性角色得以真正為自己發聲。

一、專書：

1. 中國戲劇家協會編，《京劇〈紅燈記〉評論集》，北京：中國戲劇出版社，1965年6月初版。
2. 《毛澤東選集》，北京：人民出版社，1968年6月初版。
3. 中國京劇團集體改編，《紅燈記》，香港：三聯書店，1970年5月演出本。
4. 上海京劇團《海港》劇組集體改編，《革命現代京劇〈海港〉》，北京：人民文學出版社，1972年1月演出本。
5. 《地方戲移植革命樣板戲好（第一輯）》，北京：人民文學出版社，1975年9月初版。
6. 《驚天動地的偉大革命壯舉─讚革命樣板戲》，香港：三聯書店。
7. 費嘯天、陳小潭整理，《國劇武場研究─鑼鼓經》，台北：國立復興戲劇實驗學校，1980年12月初版。
8. 吳春禮、張建民、孫以森、常靜之編，《京劇著名唱腔選》，北京：人民音樂出版社，1984年3月初版。
9. 張大龍著，《國劇唱腔譜集》（一）∼（五），台北：幼獅文化事業，1985年6月初版。
10. 何為著，《戲曲音樂研究》，北京：中國戲劇出版社，1985年12初版。
11. 溫秋菊著，《平劇中武場音樂之研究》，台北：學藝出版社，1989年12月初版。
12. 中國戲劇出版社編，《葉盛蘭父子唱腔選集》，北京：中國戲劇出版社，1990年8月初版。
13. 吳同賓、周亞勛主編，《京劇知識辭典》，天津：天津人民出版社，1990年10月初版。
14. 周令飛著，《夢幻狂想奏鳴曲─中國大陸表演藝術1949∼1989》，台北：時報文化，1992年1月初版。
15. 劉吉典編著，《京劇音樂概論》，北京：人民音樂出版社，1993年7月初版。
16. 武俊達著，《京劇唱腔研究》，北京：人民音樂出版社，1995年1月初版。
17. 北京市藝術研究所、上海藝術研究所組織編著，《中國京劇史》，北京：中國戲劇出版社，1995年初版。
18. 汪人元著，《樣板戲音樂論綱》，北京：人民音樂出版社，1995年3月初版。
19. 劉慧英著，《走出男權傳統的樊籬─文學中男權意識的批判》，北京：三聯書店，1995年4月初版。
20. 戴嘉枋著，《樣板戲的風風雨雨─江青、樣板戲及其內幕》，北京：知識出版社，1995年4月初版。
21. 中共中央文獻研究室編，《建國以來重要文獻選編》第十五冊，北京：中央文獻出版社，1997年1月初版。
22. 李宏、劉慧芳選編，《傳統京劇名段選》，北京：大眾文藝出版社，1998年5月初版。
23. 晉夫著，《文革前十年的中國》，北京：中共黨史出版社，1998年10月初版。
24. 劉靖之著，《中國新音樂史論》，台北：燿文事業有限公司，1998年9月初版。
25. 高義龍、李曉主編，《中國戲曲現代戲史》，上海：上海文化出版社，1999年9月初版。
26. 西蒙．波娃（Simone de Beauvoir）著，陶鐵鑄譯，《第二性》（Le Deuxième Sexe），台北：貓頭鷹出版社，1999年10月初版。
27. 徐友漁著，《形形色色的造反─紅衛兵精神素質的形成及演變》，香港：中文大學出版社，1999年初版。
28. 譚琳、陳衛民著，《女性與家庭─社會性別視角的分析》，天津：天津人民出版社，2001年6月初版。
29. 余漢東編著，《中國戲曲表演藝術辭典》，台北：國家出版社，2001年10月初版。
30. 宋波、吳玉華著，《京劇京城戲曲文化的整合》，北京：中國書店，2002年4月初版。
31. 王安祈著，《當代戲曲》，台北：三民書局，2002年9月初版。
32. 中國戲劇出版社編，《京劇「樣板戲」唱段薈萃》，北京：中國戲劇出版社，2003年1月初版。
33. 海震著，《戲曲音樂史》，北京：文化藝術出版社，2003年6月初版。
34. 何彬、厲不害編，《京劇曲譜精選》，上海：上海音樂出版社，2003年9月初版。
35. 雷蒙．威廉士（Raymond Williams）著，劉建基譯，《關鍵詞：文化與社會的詞彙》，台北：巨流圖書公司，2003年10月初版。
36. 參見費玉平著，《京劇唱腔句法與作品分析》，北京：中國戲劇出版社，2004年6月初版。
37. 高小健著，《中國戲曲電影史》，北京：文化藝術出版社，2005年3月初版。
38. 李有亮著，《給男人命名─二十世紀女性文學中男權批判意識的流變》，北京：社會科學文獻出版社，2005年5月初版。
39. 《現代京劇「樣板戲」旦角唱腔音樂研究》，劉雲燕著，中央音樂學院出版社，2006年10月初版。

二、期刊

1. 李祥林撰，〈政治意念和女性意識的雙重變奏：對「樣板戲」女角塑造的檢討反思〉，《四川戲劇》，1998年第4期。
2. 張澤倫撰，〈京劇音樂的里程碑─論「樣板戲」的音樂創作成就〉，《人民音樂》，1998年第11期。
3. 沈光明撰，〈男性主導話語的產物：樣板戲對女性自我的否定〉，《貴州師範大學學報（社會科學版）》，2001年第2期。
4. 陳吉德撰，〈樣板戲：女性意識的迷失與遮蔽〉，《上海戲劇》，2001年9月。
5. 李祥林撰，〈從「樣板戲」看女性形象的空洞化〉，《中國京劇》，2000年4月。
6. 戴嘉枋撰，〈論京劇「樣板戲」的音樂改革（上）〉，《黃鐘》，2002年第3期。
7. 戴嘉枋撰，〈論京劇「樣板戲」的音樂改革（下）〉，《黃鐘》，2002年第4期。
8. 許民撰，〈戲曲音樂中主題音調運用的典範：評析現代京劇唱段《亂雲飛》中柯湘主題音調的運用〉，《黃鐘》，2003年s1期（增刊）。
9. 鐘蕊撰，〈重釋革命樣板戲敘事結構中的英雄模式〉，《株洲師範高等專科學校學報》，第8卷第4期，2003年8月。
10. 彭松喬撰，〈「樣板戲」敘事：「他者」觀照下的女性革命神話〉，《江漢大學學報（人文科學版）》，第23卷第1期，2004年4月。
11. 劉金祥撰，〈論樣板戲的角色等級與仇恨視角〉，《理論學刊》，2004年第4期。
12. 江臘生、虞新勝撰，〈論樣板戲中無產階級英雄典型的虛構本質〉，《學術論壇》，2004年第6期。
13. 范玲娜撰，〈作為符號的女性：論「樣板戲」中革命女性的異化〉，《涪陵師範學院學報》，第20卷第4期，2004年7月。
14. 明言撰，〈「樣板戲」現象的歷史評價〉，《音樂研究》，2006年第1期。
15. 鄧文華撰，〈樣板戲研究四十年〉，《社會科學戰線》，2006年第6期。
16. 姚俊撰，〈被歌頌和被損害的：樣板戲文本人物分析〉，《漳州職業技術學院學報》，第8卷第2期，2006年4月。
17. 閆秀梅撰，〈「文革」樣板戲中女性形象意蘊解析〉，《濰坊教育學院學報》，第19卷第2期，2006年6月。
18. 李松撰，〈十年來中國大陸革命「樣板戲」研究述評〉，《中國現代文學》，2006年12月，第10期。
19. 蘆勇撰，〈試析樣板戲在京劇改革中的價值〉，《四川戲劇》，2007年第1期。
20. 宋光瑛撰，〈銀幕中心的他者：「革命樣板戲電影」中的女性形象〉，《文藝研究》，2007年第4期。

三、學位論文

1. 李翠芝撰，《現代革命京劇（樣板戲）中婦女形象之探討》，中國文化大學藝術研究所戲劇組碩士論文，1996年6月。