李石樵在日治時期留學日本，學生時期即嶄露頭角，多次獲得日本帝展的肯定，曾獲得「無鑑查」資格的畫家，深受學院式畫風影響，畫風嚴謹，重視寫生，具深厚的素描能力。而在戰後初期李石樵以群像畫中展現一位台灣美術畫家以創作關心時代、反映時代的力量，表現出台灣美術的「抗議精神」。這樣的風格卻在1950年後因政治環境限制又轉而投入研究西方美術領域。李石樵的畫風轉變絕非隨波逐流，是他身為「畫家」的自我要求與堅持的展現

　　本文以台灣文學與美術的共同脈動勾畫歷史面貌，因為這段時期台灣文學與美術思潮的關係密切，許多文學家和美術家在這些發展史中互動活躍，文學與美術不僅是時代的見證，更有其不朽的價值。

　　李石樵在日治時期多次榮獲日本帝展、文展；台灣台展、府展的多次殊榮，在1943年皇民化時期提出作品《唱歌的小孩》最令人稱許，展出後還獲得文學家張文環和呂赫若的贊許，在面對皇民化運動時期，能表面順從而隱喻時局，保有台灣人的民族精神於畫面的內容之中，不淪為皇民化的戰爭畫、聖戰畫。內容上更反映現實，關心時局。

　　戰後初期台灣的文藝思潮為現實主義，主導者主要來自二股左翼勢力，一則為台灣左翼傳統的台灣文人，另一則為當時自中國大陸來台的左翼文人。現實主義的文藝思潮影響著當時的文學與美術的發展，李石樵在此時提出美術要以民為主，要創作有主題、有主張、有意識的作品，非徒具形式之美，並提出《市場口》和《建設》二幅作品實踐他的主張。從《唱歌的小孩》到《市場口》和《建設》，戰後初期展現批判力量，這是李石樵畫家深刻自覺的展現。

　　而另一方面，中國左翼文人來台傳播新現實主義，傳播魯迅思想，跨足文學與美術的黃榮燦是最具代表性的人物，中國左翼文人的新現實主義是具強烈戰鬥精神，要反帝、反封建、反侵略，展現對現實最直接的批判力量，尤其是木刻版畫是作為批判現實的利器，而非純粹藝術的表現，具強烈實用目的。他們的版畫作品確實為台灣戰後初期留下許多歷史見證，尤其是對於二二八事件的刻畫，著實為台灣歷史留下美術的見證。

一、 專書

1. 行政院文化建設委員會策劃，《何謂台灣？近代台灣美術與文化認同論文集》，台北：行政院文建會，1997.2。
2. 王德育，〈高彩度的追逐者－李石樵〉，《台灣美術全集8－李石樵》，台北：藝術家，1993。
3. 王德育，《台灣藝術 : 現代風格與文化傳承的對話》，台北 : 台北市立美術館，2004。
4. 中島利郎編，《台灣新文學與魯迅》，台北：前衛，2005.5。
5. 白雪蘭，《李石樵繪畫研究》，台北：台北市立美術館，1989。
6. 吳濁流，《無花果》，台北：前衛，1993.3。
7. 吳濁流，《台灣連翹》，台北：草根，1995。
8. 吳濁流著、鍾肇政譯，《台灣連翹》，台北：前衛，1993.3。
9. 呂赫若著，鍾瑞芳譯，《呂赫若日記》，台北：印刻，2005.1。
10. 李欽賢，《高彩•智性•李石樵》，台北：雄獅，1988。
11. 李欽賢，《台灣美術閱覽》，台北：玉山社，1996.01。
12. 林瑞明，《台灣文學的歷史考察》，台北：允晨，1995。
13. 林群英，《新編美術鑑賞》，台北：新文京開發，2006.03。
14. 倪再沁，《台灣美術的人文觀察》，台北：雄獅，1995.4。
15. 高傳棋編著，《穿越時空看臺北：臺北建城120週年：古地圖 舊影像 文獻 文物展》，台北：台北市文化局，2005.12。
16. 陳逸松口述，林忠勝撰述，《陳逸松回憶錄》，台北：前衛，1994.11。
17. 陳芳明，《台灣戰後史資料選─二二八事件專輯》，台北：二二八和平促進會，1991。
18. 陳芳明，《殖民地台灣－左翼運動史論》，台北：麥田，1998
19. 陳芳明，《殖民地摩登：現代性與台灣史觀》，台北：麥田，2004.6。
20. 陳建忠，《被詛咒的文學：戰後初期（1945-1949）台灣文學論集）》，台北：五南，2007.1。
21. 張炎憲、李筱峯、莊永明編，《台灣近代名人誌》，台北：自立晚報，1987。
22. 張恆豪編，《楊逵集》，台北：前衛，1991。
23. 戚嘉林，《台灣史》第四冊，台北：農學社，1998。
24. 許俊雅，《日據時期臺灣小說選讀》，台北：萬卷樓，1998。
25. 許俊雅編選，《臺灣現當代作家研究資料彙編10呂赫若》，台南：台灣文學館，2011。
26. 彭瑞金，《台灣新文學運動40年》，高雄：春暉，1997。
27. 黃琪惠，《臺灣美術評論全集：吳天賞•陳春德卷》，台北：藝術家，1999.5。
28. 曾健民編，《噤啞的論爭》，台北：人間，1999.9。
29. 彭小妍編，《楊逵全集9（詩文卷上）》，台北：文化保存籌備處，1998。
30. 葉榮鐘，《小屋大車集》，台中：中央書局，1977.12再版。
31. 葉石濤，〈一個台灣老朽作家的嘮叨〉，《台灣文學的悲情》，高雄：派色，1990。
32. 葉玉靜主編，《台灣美術中的台灣意識－前九Ｏ年代「台灣美術」論戰選集》，台北：雄獅，1994.8。
33. 楊孟哲，《日治時代台灣美術教育》，台北：前衛，1999.6。
34. 楊肇嘉，《楊肇嘉回憶錄》，台北：三民，2004.1。
35. 葉思芬，《臺灣美術全集第14卷陳植棋》，台北：藝術家，1995.1。
36. 廖新田，《藝術的張力：臺灣美術與文化政治學》，台北：典藏，2010.6。
37. 橫地剛著，陸平舟譯，《南天之虹：把二二八事件刻在版畫上的人》，台北：人間，2002。
38. 蕭瓊瑞，《撞擊與生發－戰後台灣現代藝術的發展（1945-1987）》，台中：國立台灣美術館，2004.11。
39. 謝里法，《藝術的冒險（西洋美術評論集）》，台北：雄獅，1992.11。
40. 謝里法，《日據時代台灣美術運動史》，台北：藝術家，1998.11。
41. 謝里法，《探索台灣美術的歷史視野》，台北市立美術館，1997.2。
42. 謝里法，《我的畫家朋友們》，台北：自立晚報，1998。
43. 謝里法，《紫色大稻埕》，台北：藝術家，2009.3。
44. 簡正怡、余思穎編，《李石樵－百歲紀念展》，台北：台北市立美術館，2007.2。
45. 薛燕玲策劃編輯，《日治時期台灣美術的「地域色彩」展論文集》，台中：國立台灣美術館，2007.6。
46. 鍾理和，《原鄉人》，高雄：財團法人鍾理和文教基金會，1994.1。
47. 顏娟英，《台灣美術全集──陳澄波》，台北：藝術家，1992.2。
48. 顏娟英，《風景心境 : 臺灣近代美術文獻導讀》（上），台北：雄獅，2001。
49. 顏娟英，《水彩．紫瀾．石川欽一郎》，台北：雄獅，2005.8。
50. 羅秀芝，《臺灣美術評論全集－王白淵卷》，台北：藝術家，1999.5。
51. 蘇新，《憤怒的台灣》，台北：時報，1993.2。

二、 學位論文

1. 朱采屏，《台灣戰後初期的現實主義美術（1945-1949）》，東海大學美術系研究所碩士論文，1998。
2. 李昀陽，《文學行動、左翼台灣－戰後初期（1945-1949）楊逵文學論述及其思想研究》，靜宜大學中國文學研究所碩士論文，2005。
3. 李文卿，《殖民地作家書寫策略研究——以皇民化時期《決戰台灣小說集》為中心》，暨南大學中國語文學研究所碩士論文，2000.7。
4. 高明德，《社會寫實與本土美術之銜接性》，中國文化大學美術研所碩士論文，2001。
5. 徐秀慧，《戰後初期台灣的文化場域與文學思潮的考察（1945-1949）》，清華大學中國文學研究所博士論文，2004。
6. 黃惠禎，《左翼批判精神的鍛接：四Ｏ年代楊逵文學與思想的歷史研究》，政治大學中文系博士論文，1995.7。
7. 黃琪惠，《戰爭與美術－日治末期台灣的美術活動與繪畫風格（1937.7∼1945.8）》，台灣大學藝術史研究所碩士論文，1997.7。
8. 盛鎧，《歷史與現代性：1970年代台灣文學與美術中的鄉土運動》，輔仁大學比較文學研究所博士論文，2004。
9. 鄭宜欣，《寫實的形塑與割裂—論李石樵戰後作品之風格與意涵(1945-1949)》，國立臺灣師範大學美術學研究所碩士論文，2003。
10. 蔡淑滿，《戰後初期台北的文學活動研究》，中央大學中國文學所碩士論文，2002.6。
11. 蔡小瑛，《論李石樵畫作的具象與抽象之抉擇》，中國文化大學藝術研究所美術組碩士在職專班碩士論文，2005。
12. 潘桂芳，《殖民與再殖民的認同困境－李石樵〔唱歌的小孩〕與〔市場口〕之研究》，臺師大美術學系在職進修碩士班，2007。
13. 鍾惠芬，《張文環的文學活動及其小說主題意涵研究》，屏東教育大學中國語文系碩士論文，2007.7。

三、 單篇論文

1. 〈美術運動座談會〉，《台北文物》第三卷第4期，1955.3。
2. 王白淵，〈告外省人諸公〉，《政經報》第2卷2期，1946.1.25。
3. 王白淵，〈在台灣歷史之相剋〉，《政經報》第2卷3期，1946.2.10。
4. 王昶雄，〈老兵過河記〉，《台灣文藝》第76期，1982.05。
5. 王秀雄，〈日據時代台灣官展發展與風格探釋－兼論其背後的大眾傳播與藝術批評〉，《中華民國美術思潮研討會論文集》，台北市立美術館，1992.2。
6. 白雪蘭，《李石樵》，《中國巨匠美術週刊第163期》，1995.11.11。
7. 白雪蘭，〈李石樵西方畫風中的臺灣感情〉，《現代美術》第131期，2007.4。
8. 多瑙，〈漫談臺灣藝文壇〉，《人民導報》，1946.12.1，「藝文」第五號。
9. 西川滿，潘元石譯，〈日據時期台灣創作版畫的始末〉，《雄獅美術》第258期，1992.8。
10. 李石樵，〈酸苦辣〉，《台北文物》第3卷第4期，1955.3。
11. 巫永福，〈緬懷王白淵〉，《民眾日報》，1985.3.20。
12. 李梅樹，〈台灣美術的演變〉，《歷史、文化與台灣－台灣研究研討會五十回記錄》，1998.10。
13. 李進發，〈日據時期台灣官辦美術展覽會實施背景的探究〉，《現代美術》第45期，1992.12。
14. 吳埗，〈思起起……黃榮燦－一位被歷史遺忘的木刻版畫家〉，《雄獅美術》第233期，1990.7
15. 吳埗，〈難忘四十年前舊游地－木刻家朱鳴岡憶台灣之行〉，《雄獅美術》第210期，1988.8。
16. 吳步乃，〈黃榮燦的木刻〉，《雄獅美術》第290期，1995.4。
17. 吳步乃，〈光復初期（1945-1949年4月）大陸到台美術家的活動及影響〉，《台灣美術百年回顧學術研討會－論文集》，台中：國立台灣美術館，2001.3。
18. 余思穎，〈真實與永恆的形塑者：李石樵〉，《現代美術》第131期，2007.4。
19. 何義麟，〈『政經報』與『台灣評論』解題：從兩份刊物看戰後台灣左翼勢力之言論活動〉，《台灣史料研究》第10號，1997.12。
20. 林靖傑，〈深度專訪台灣前輩畫家李石樵談他的心路歷程〉，《新新聞》週刊第254期，1992.1。
21. 林惺嶽，〈日據時期官展對台灣美術之影響〉，《藝術家》第200期，1992。
22. 林惺嶽，〈從歷史悲情走向自主與自信的大道－百年回顧與前瞻〉，《千濤拍岸「台灣美術一百年圖錄」》，台北：藝術家，2000.3。
23. 林猩嶽，〈從凱綏•珂勒惠支說起－探索一段台灣左翼美術的滄桑史〉，《台灣美術百年回顧學術研討會－論文集》，台中：國立台灣美術館，2001.3。
24. 林惺嶽，〈戰後復甦──楊三郎與台灣美術運動〉，《雄獅美術》第176期，1985.10。
25. 林明賢，〈新美術萌芽（1895~1945）－淺析日治時期由「寫生」「地方色彩」所建構的台灣美術風貌〉，《台灣美術》第69期，2007.7。
26. 林皎碧譯，〈上山總督賀辭〉，《藝術家》第324期，2002.5，頁390。
27. 林皎碧譯，〈後藤會長致辭〉《藝術家》第324期，2002.5，頁390-391。
28. 林耀堂，〈一世的堅持－李石樵其人其畫〉，《自立週報》，1992.8.14。
29. 柳書琴，〈台灣文學的邊緣戰鬥：跨域左翼文學運動中的旅日作家〉，《台灣文學研究集刊》第3期，2007.5。
30. 胡懿勳，〈日據時代臺灣美術生態中的依存關係與選擇性發展〉，《史博館學報》第12期，1999.3。
31. 夏亞拿，〈戰後初期（1895~1945）－李石樵的寫實群像畫與台灣社會〉，《議藝份子》第10期，2008.3。
32. 徐文琴，〈「二二八事件」與台灣美術創作〉，《雄獅美術》第300期，1996.2。
33. 黃榮燦，〈迎一九四六年──願往直前〉，《人民導報》「南虹」，1946.1.4。
34. 黃燦（黃榮燦），〈怎樣利用假期〉，《人民導報》「南虹」第34期，1946.2.8。
35. 黃榮燦，〈新興木刻藝術在中國〉，《台灣文化》第1卷第1期，1946.9.15。
36. 黃榮燦，〈中國木刻的褓姆──魯迅──石在．火種是不會滅的〉，《和平日報》「每週畫刊」，1946.10.20。
37. 黃榮燦，〈悼魯迅先生──他是中國的第一位新思想家〉，《台灣文化》第1卷2期，1946.11。
38. 黃榮燦，〈創作木刻論〉，《和平日報》「每週畫刊」，1946.11.17。
39. 黃原，〈美展之窓〉，《台灣新生報》，1949.12.10，第九版。
40. 許壽裳，〈魯迅的人格與思想〉，《台灣文化》第二卷第2期，1947.1.1。
41. 黃鐵瑚，〈再談黃榮燦〉，《雄獅美術》第238期，1990.12。
42. 梅丁衍，〈戰後初期臺灣「新現實主義」美術之孕育及流產——以李石樵畫風為例〉，《現代美術》第88期，1990.2。
43. 梅丁衍，〈黃榮燦疑雲──台灣美術運動的禁區（上）〉，《現代美術》第67期，1996.8。
44. 梅丁衍，〈黃榮燦疑雲──台灣美術運動的禁區（中）〉，《現代美術》第68期，1996.10。
45. 梅丁衍，〈黃榮燦疑雲──台灣美術運動的禁區（下）〉，《現代美術》第69期，1996.12。
46. 梅丁衍，〈六O年代以前版畫與現代美術運動初探〉，《藝術家》第254期，1996.7。
47. 梅丁衍，〈黃榮燦身世之謎•餘波盪漾〉，《藝術家》第286期，1999.3。
48. 梅丁衍，〈美術家的正義之聲－《恐怖的檢查》〉，《典藏今藝術》第114期，2002.3。
49. 梅丁衍，〈由「光復初期」的美術環視二•二八風景〉，《2.28六十周年特輯》，台北：人間出版社，2007.3。
50. 莫渝，〈嗜美的詩人－王白淵論〉，《台灣文學評論》第1卷第2期，2001.10。
51. 陳芳明，〈當殖民地的作家與畫家相遇－三Ｏ年代台灣文學史的一個側面〉，《殖民地摩登：現代性與台灣史觀》，2004.6。
52. 陳樹升，〈臺灣版畫的發展與變遷〉，《版「話」台灣》，台中：國立台灣美術館，2003.12。
53. 陳樹升，〈黃榮燦與光復初期的臺灣美術－從《恐怖的檢查－臺灣二二八事件》談起〉，《台灣美術》第59期，2005.1。
54. 陳英德，〈台灣美術的本土和他者－自體性和被影響〉，《千濤拍岸「台灣美術一百年圖錄」》，台北：藝術家出版社，2000.3。
55. 陳徵毅，〈陳澄波－殞落於二二八事件中的藝壇彗星〉，《藝術家》第346期，2004.3。
56. 黃英哲，〈黃榮燦與戰後台灣的魯迅傳播(1945~1952)〉，《台灣文學學報》第2期，2001。
57. 黃惠禎，〈壓不扁的玫瑰花－楊逵的文學精神〉，《聯合學報》第19期，2002.5。
58. 黃惠禎，〈楊逵與糞寫實主義文學論爭〉，《台灣文學學報》第5期，2004.6。
59. 黃惠禎，〈承先與啟後：楊逵與戰後初期台灣文學系譜〉，《台灣文學學報》第8期，2006.6。
60. 黃文源，〈消失的歷史－一位老台共的革命之道〉，《鹽分地帶文學》第21期，2009.4。
61. 崔末順，〈日據時期台灣左翼文學運動的形成與發展〉，《台灣文學學報》第7期，2005.12。
62. 盛鎧，〈建設巴別塔－試論李石樵的《建設》及其人物群像畫〉，《現代美術學報》第7期，2004。
63. 盛鎧，〈生活在歷史的時差之中：李石樵的創作及其時代〉，《讓畫說話：李石樵百年紀念展》，台中：國立台灣美術館，2007。
64. 盛鎧，〈戰後初期台灣文學與美術中的公空間意象：以呂赫若與李石樵作品為例〉，「文化自主性與台灣文史藝術再現」跨學科國際研討會，聯合大學台灣語文與傳播系主辦，2009.9.26。
65. 甦甡，〈也漫談台灣藝文壇〉，《台灣文化》第二卷第一期，1947.1.1。
66. 楊逵，〈為此一年哭〉，《新知識》，1946.8.15。
67. 楊逵，〈阿Q畫圓圈〉，《文化交流》第一輯，1947.1.15，收於《楊逵全集》「詩文卷」（下），頁231.232。
68. 楊逵，〈「台灣文學」問答〉，《新生報》「橋」131，1948.6.25。
69. 楊三郎，〈回首話省展〉，《全省美展四十年回顧展專集》，南投：台灣省政府，1985.10.25。
70. 楊先讓，〈紀念四O年代優秀的版畫家－黃榮燦〉，《雄獅美術》第304期，1996.6。
71. 楊永智，〈黃榮燦與《星期雜誌》〉，《藝術家》第321期，2002.2。
72. 楊傑銘，〈「地下火」的虛╱實辯證：戰後初期黃榮燦與中國左翼文化在台的傳播〉，第五屆全國台灣文學研究生學術論文研討會，國立台灣文學館主辦，2008.6.7－6.8。
73. 葉芸芸，〈試論戰後初期台灣智識份子及其文學活動〉，《先人之血、土地之花：台灣文學研究論文精選集》，台北：前衛，1989.8.20。
74. 葉龍彥，〈第一位來臺的木刻畫家--黃榮燦〉，《台北文獻》128，1999.6。
75. 葉龍彥，〈戰後初期的「臺灣省全省美術展覽會」(一九四六--一九五五)〉，《台北文獻》，1998.12。
76. 廖新田，〈日據時期(1895-1945)臺灣美術發展中社會意義的探討〉，《台灣美術》第11卷第3期，1999.1。
77. 廖新田，〈符號分析、意義詮釋與閱讀策略--日據時代臺灣美術研究面向的思考〉，《典藏今藝術》第126期，2003.3。
78. 廖新田，〈近鄉情怯：台灣近現代視覺藝術發展中本土意識的三種面貌〉，第三屆亞洲藝術學會「主體•地域•變遷」國際研討會，第三屆亞洲藝術學會主辦，2004.8.26－8.29。
79. 廖新田，〈再現台灣－台灣風景畫的視覺表徵〉，《台灣美術》第65期，2006.7。
80. 廖新田，〈台灣美術主體性的想像與抉擇〉，《區域與時代風格的激盪－台灣美術主體性學術研討論文集》，台中：國立台灣美術館，2007.4。
81. 廖瑾瑗，〈台灣東洋畫部與「地方色彩」〉，《臺灣美術百年回顧學術研討會論文集》，台中：國立台灣美術館，2001.3。
82. 樓憲、張禹，〈一個開始，一個結束〉，《和平日報》「新文學」，1946.5.10。
83. 踏影，〈賣烟記〉，《新新》第2卷1期（新年號），1947.1.5。
84. 鄭宜欣，〈市場口的女性－從李石樵的《市場口》論畫家以女性為表現之創作意涵〉，《台灣人文》第6號，2001.12。
85. 賴明弘，〈台灣文藝聯盟創立的斷片回憶〉，《台北文物》第3卷3期，1954.12.10。
86. 賴明珠，〈日治時期的「地方色彩」理念－以鹽月桃甫及石川欽一郎對「地方色彩」理念的詮釋與影響為例〉，《視覺藝術》第3期，2000.5。
87. 謝里法，〈中國左翼美術在台灣〉，《台灣文藝》第101期，1986.8。
88. 謝里法，〈從第一屆全省美展創立過程探討終戰後臺灣新文化的困境〉，《省展一甲子紀念專輯》，南投：台灣省政府，2006。
89. 薛燕玲，〈日治時期戰爭影響下的台灣美術時局色彩〉，《台灣美術》第56期，2004.4。
90. 薛燕玲，〈日治時期台灣美術的「地域色彩」〉，《聯合文學》第238期，2004.8。
91. 薛燕玲，〈日治時期台灣美術從地域觀點呈現殖民的「現代性」〉，《典藏今藝術》，第151期，2005.4。
92. 顏娟英，〈從肖像畫道空間宇宙之畫－李石樵畫展〉，《現代美術》第21期，1988.11。
93. 顏娟英，〈日治時代美術後期的分裂與結束〉，《何謂台灣？近代台灣美術文化認同論文集》，台北：行政院文化建設委員會，1997。
94. 顏娟英，〈戰後初期台灣美術的反省與幻滅〉，張炎憲、陳美蓉、楊雅慧編，《二二八事件研究論文集》，台北：吳三連臺灣史料基金會，1998。
95. 蘇新田，〈政治恐怖陰影中生存的台灣人〉，《「回顧與省思－二二八紀念美展」專輯》，台北：台北市立美術館，1996.4。

四、 網路資料

1. 〈時代的他者-二二八年代美術的見證〉，http://www.tmoa.gov.tw/skl/228/index.html，國立台灣美術館。
2. 謝里法，〈台灣美術發展史上的國家認同意涵─以二十世紀東方媒材繪畫的命名為例〉，http://www.tisanet.org/Activity/20060610/conference/3-3.pdf，台灣國際研究學會。
3. 北投虹燁工作室，http://tw.myblog.yahoo.com/jw!kQQmrf6fGQWXX4lSrdgc81Xl/
4. 台展作品資料庫，http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/index.htm，中央研究院數位典藏開發。