本研究以2011年至2023年間，全國美術展水彩類獲獎作品共39件為研究範圍，採用風格研究法，歸納獲獎作品風格類型，和過往台灣水彩的風格表現相互比較，分析其風格轉變並作詮釋風格轉變脈絡。
研究結果發現，全國美術展水彩獲獎作品可分為四種風格：精微寫實、意象化、圖像合成和非具象。意象化風格延續過往，圖像合成及非具象風格在台灣水彩的風格表現較少見。水彩技法使用上，筆觸用法改變，大渲染和水墨構圖消逝，水彩與其他媒材混合使用增多，構圖由單一視角轉向多視角，構圖版面呈現形式更多樣化。在題材方面，人物畫多了社會生活群像，風景畫反映當前台灣現況，表現內心情緒作品也增多。探究影響原因發現視覺文化和數位影像的發展影響了創作，創作者開始再現創作過程與材料，並轉變觀看視角，過往強調東西融合的創作理念逐漸式微。數位科技的進步同時也強化了創作者精微寫實的技術，影像處理技術的普及帶動了圖像合成風格的形成。多種材料與水彩的混用修正了水彩的缺點，拓展了創作可能性。評審在選評中不僅強調水彩媒材所擁有的獨特語彙，還重視多元風格、題材及個性化創新。視覺文化與數位影像的發展、技術及材料、評審的影響等三方面分析，彼此相輔相推動風格轉變。
本研究的價值在於填補了官辦美展水彩媒材研究的空白，從媒材角度出發，歸納了全國美術展水彩類獲獎作品的風格，並分析風格變化及其原因，提供未來水彩媒材研究者更多參考資料。在當代媒材日益多元混用的狀態下，本研究亦提出對全國美術展分類制度的省思。

This study focuses on 39 award-winning watercolor works from the National Art Exhibition between 2011 and 2023, utilizing stylistic analysis to classify these works, comparing their stylistic characteristics with previous trends in Taiwanese watercolor art, and examining the evolution of these styles in a historical and interpretive context.

The research identifies four predominant styles among the awarded works in the watercolor category: meticulous realism, conceptual imagery, pictorial synthesis, and abstraction. While the conceptual imagery style retains continuity with past practices, the pictorial synthesis and abstraction styles are less common within Taiwanese watercolor traditions. In terms of technique, there is a discernible transformation in brushwork, a decrease in large washes and ink-inspired compositions, and a rising tendency to incorporate mixed media, blending watercolor with other materials. Compositional approaches have shifted from single-perspective to multi-perspective frameworks, resulting in enhanced visual diversity. Regarding subject matter, portraiture increasingly depicts social group scenes, landscapes mirror contemporary Taiwanese realities, and works expressing personal introspection are more prevalent.The analysis identifies multiple influencing factors: the progression of visual culture and digital imagery has reshaped creative methodologies, encouraging artists to reinterpret their processes and materials while adopting varied perspectives. The formerly prominent aesthetic of East-West fusion has gradually receded. Advances in digital technology have enhanced the precision achievable within meticulous realism, while the accessibility of image manipulation technologies has facilitated the rise of pictorial synthesis. The integration of multiple media with watercolor has addressed certain limitations inherent to the medium, expanding creative possibilities. Additionally, jury criteria have underscored both the distinctive expressive capacity of watercolor and the importance of stylistic diversity, thematic variety, and personal innovation. The interaction between visual culture, digital media advancements, technical and material evolutions, and jury preferences collectively propels stylistic development.

This study fills a critical gap in scholarly research on watercolor as a medium within official art exhibitions. By categorizing the styles of award-winning watercolor works at the National Art Exhibition, this study offers an analysis of stylistic shifts and underlying factors, contributing valuable insights for future research in watercolor studies. In the context of increasingly diverse and intermedia practices in contemporary art, the study also provides a critical reflection on the classification framework used by the National Art Exhibition.

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101年全國美術展，臺中：國立台灣美術館，2021，DVD-ROM。
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