本創作論述從 2008 年開始從觀水經驗發展的《2008 那天晴與雨水》到《痕跡
之後》為主要研究範圍，其中的改變是，從畫面元素的低限度轉成空間概念的呈
現，以及透過反覆一致的身體勞動(身體書寫)辯證肉體中樞與場域空間的互換循
環。
第一章「緒論」，以創作的研究動機與目的及研究內容為主要論述。第二章「綿
延與漣漪」，針對創作模式遇水發聲，陳述體認自然水體系經過象徵秩序的投射
發展出龐雜的心理運作，並透過外部媒材與媒介物敘述心理樣貌重新與之接軌。
接著以低限主義(Minimalism)的理念架構串起筆者的思考脈絡與創作形式，並以
低限藝術家阿格尼斯‧馬汀(Agnes Martin)、莊普、李艾晨各自展述的面向反觀
回構自己的創作論述。第三章「身體與空間的陳述」，以巴什拉的「浩瀚的私密
感」為出發點探討內外之間的翻轉，並陳述內外互換的觀念如何引領我到半朦朧
的狀態，進一步闡述錄像與光源之於作品的定位。第四章「痕跡之後各自表態」，
針對筆者進駐場域《在不在─痕跡之後》《逢痕》的作品做完整的說明，以及記
錄先前的概念如何在此發酵。第五章「結論」，總結分析及消化過後的狀態。
關鍵字：水、低限主義、浩瀚的私密感、痕跡

The creation discourse is based on a major research scope since “Between a
sunny day and raining day in 2008”out of water-observing experience till
“After the Vestige”, in which forms of expression turn the minimal picturesque
materials into spatial rendering, as well as an exchanging-recycling dialectics between
bodily central and spatial field.
The introduction section was based on a major discourse on the purposes and
motivation of the research, and contents. The 2nd chapter “Stretch and Ripple
”emphasized on the drawing the vestige of ,water,and the state of water in the natural
world;then the symbolic order would be the reflection development of immense and
complicated psychological works; then reconnect through the external media
materials and the narrative of psychological appearance from intermedia.Here ,with
minimalistic structure, the author connected the ideological context and creative form,
aligned with Agnes Martin, Tsong Pu, Ai-Chen Lee’s individually discourses to reflect
the own dissertation. The 3rd chapter “The statement of body and
space”began with intimate immensity from Bachelard, to probe the way the idea of
inside-out reversion and lead into a semi-ambiguous status, and furthermore
elaborating the position of films and lightings in work. The 4thchapter ” The
Respective Interpretations After The Vestige”focused on complete explanation
of artworks “Exist Or Not After The Vestige” “Seaming The
Vestige ”entering an art space, and the documents and records of how the former
idea emerged and transformed. The 5thchapter “Conclusion” summarized the
analyzed condition
Key words : water、Minimalism、intimate immensity、vestige

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方式：拿起貼紙在牆面、地面、桌上、椅上、天花板
上，這空間裡任何一個有痕跡的地方，將貼紙貼上。
痕跡的定義：…無定義。存在會以某種方式在所有事
物當中表現出來。牆上的指印、試圖彌平的遺痕、牆
面接縫、油漆滴落漬痕、角落蜘蛛絲、昆蟲屍體、地
面腳印、好幾前次展演者剩餘下來的殘質、來回走動
的你我都包含在這場跡痕之內。
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【參考書目】：
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1. 水訪─李艾晨個展
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2. 誠品畫廊
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3. 間奏曲─慢板 李艾晨
http://www.nhcue.edu.tw/~dface/art_design/liechen1.html
草間彌生
1. 被點點淹沒的房間
http://www.wowlavie.com/agenda_in.php?keyword=%e8%8d%89%e9%96%93%e5
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秦雅君部落格 http://blog.xuite.net/chinyachun/blog