本論文主要聚焦在如何將自己內心各種蔓生的情感意象，轉化為一組組仿若有機體般的繪畫圖像之創作研究過程，試圖在尚未對有效言說的圖形領域中，逐步編織出如個人內心絮語般的意象花園。我由五個篇章進行論文的內容說明：
第一章 緒論：此章節我透過德國作家凱尼格(John Koenig, 1950-)對情感觀點的闡釋，以及符號學家朗格(Susanne K. Langer, 1895-1982)理論的啟發，為自己針對情感視覺化的想像，鋪展創作的研究動機。並企圖達到兩項研究目的：一是創造一套代表個人情感的繪畫語彙。二是經由解析創作過程，釐清個人思緒脈絡，以轉化與昇華內在思維。其中，我藉由文獻分析及創作實踐交互對照與思辯，作為個人的研究方法。
第二章 思維脈絡的開展：此章節我憑藉著分析個人創作歷程，梳理自身所曾受啟的學理思維與藝術家系譜，統整出屬於自己的創作脈絡。當中，我經由佛洛伊德(Sigmund Freud, 1856-1939)對於夢的分析，佐證自己對自由聯想的認識；並藉由超現實主義的文獻，析辨出個人創作中的自動書寫特質；亦在遇到創作瓶頸時，透過阿爾普(Jean Arp, 1886-1966)及朗格針對有機體提出的觀點，反思作品裡自動書寫表現下的困境，進而開拓新的創作思路與表現。
第三章 創作理念與形式技法：此章節我經由剖析自身的生命經驗，試圖闡明個人創作研究動機的緣由。透過逐步分析與自己經歷相契合的創作技法，從不同創作形式的表現上，借助朗格對情緒的詮釋，釐清自身創作時的感性脈絡；進而透過辨別與草間彌生(Kusama Yayoi, 1929- )符號形式的本質差異，確立自己創作形式訴求的有機意象。
第四章 作品分析：此章節我將細述研究所階段的四個系列作品：《我做了一個夢》、《起源分裂》、《絮語日記》，以及《頓點》進行分析。我藉由敘述不同時期，系列作品的演變，析理各階段的創作涵義。
第五章 結論：此章節回顧整體研究過程及創作的結果，在逐步釐清自身繪畫圖像的意涵與價值後，為自己建立一套個人感性脈絡的詮釋方法，以此定位自身在當代藝術多元變化下的一環，並期許自己將此階段性的成果，作為未來創作的前引。

關鍵字：自由聯想、自動書寫、想像視覺化、有機體、內心絮語。

This thesis focuses on my creative process: how to transform my inner sprawling emotions into some organism of visual images as reflected by paintings or drawings. I try to weave an image garden from my inner whispers which still not being included and interfered by habitual discourse. My argument could be sorted into following five chapters.
In Chapter 1, Introduction, I will resort to the interpretation of emotions by one German writer, John Koenig, and was inspired by theory of symbol as elucidated by Susanne K. Langer, which motivates my thesis by imagining the visualization of emotions. Two goals of my thesis thus should be achieved: First was to create a set of painting glossary that could represent my personal emotions. Second was to transform and sublimate my inner thoughts by analyzing my creative process and clarifying its context. In the meantime, I adopt documentary analysis for its mutual connection with my creative practice as my research method.
In Chapter 2, Threads of Thought, I will analyze my personal creative process as inspired by some academic thinkings as well as the related context of artists genealogy to find my own path. From Sigmund Freud’s The Interpretation of Dreams, I concretize my learnings from free association. And through surrealism, I recognize also my similar work trait of its automatic creation. From organic aspects of Jean Arp’s works and related view point proposed by Susanne K. Langer, I realize the plight involved in such automatism and thereby broaden my road for new reflections and art expression.
In Chapter 3, Notions and Techniques, I will attempt to clarify my motivation of creation by anatomy of my life experience.Through analyzing my progressive creative techniques which match gradually my own life experience, I ascertain the creative context of my sensibility with the help of Langer’s interpretation of emotions. Further, I set my formal pursuit of the organic imagery which could be quite distinguished in essence with that symbolic form used by Kusama Yayoi.
In Chapter 4, Artwork Analysis, I will analyze in detail my four series of works completed in graduate school: I have a Dream, Origin and Cleft, Diary of Inner Whispers, and Pause. By describing artistic development and changes in different times, I clarify concepts and meanings of my artworks in each stage.
In Chapter 5, The Conclusion, I will put my whole creative process under retrospection as to obtain some conclusive result. After realizing both meanings and values behind my art images, I propose some interpretative method for my context of sensibility. With the fruitful outcome of this thesis, I hope I could position myself well within the diversities of contemporary art while using it as a guide for my future art creation.

Key words: free association, automatic writing, visualization, organism, inner whispers

一、中文專書
何政廣主編。《達利Salvador Dali》。臺北市：藝術家。1996。
張曼娟著。《只是微小的快樂：便足以支撐這龐大荒涼的人生》。臺北市：皇冠文化。2019。
曾長生編。《超現實主義藝術》。臺北市：藝術家。2000。
虞坤林編。《志摩日記新編》。杭州：浙江人民美術。2017。
劉振源著。《超現實畫派》。臺北市：藝術圖書。1998。
羅成典著。《西洋現代藝術大師與美學理論》。臺北市：秀威資訊。2010。

二、中文翻譯書
芥川龍之介著。銀色快手譯。《地域變：人性慾望的極致書寫，芥川龍之介經典小說集》。新北市：大牌。2017。
Barbery, Muriel著。陳春琴譯。《刺蝟的優雅》。臺北市：商周，2008。
Chipp, Herschel B.編。余珊珊譯。《現代藝術理論》。臺北市：遠流。2004。
Freud, Sigmund著。賴其萬、符傳孝譯。《夢的解析》。臺北市：志文。1973。
Goldberg, Natalie編。韓良憶譯。《心靈寫作 創造你的異想世界》。臺北市：心靈工坊。2016。
Jung, Carl Gustav主編。龔卓軍譯。《人及其象徵：榮格思想精華的總結》。新北市：立緒文化。1999。
Jung, Carl Gustav著。徐德林譯。《原型與集體無意識》。北京：國際文化。2011。
Langer, Susanne K.著。滕守堯譯。《藝術問題》。南京：南京。2006。
Morris, Desmond。何佩樺譯。《超現實藝術家的謎夢人生》。臺北市：原點。2018。
Moszynska, Anna著。黃麗絹譯。《抽象藝術》。臺北市：遠流。1999。
Pearson, Carol S.編。徐慎恕、朱侃如、龔卓軍譯。《內在英雄》。新北市：立緒文化。2000。
Richter, Hans著。吳瑪悧譯。《達達—藝術與反藝術：達達對二十世紀藝術的貢獻》。臺北市：藝術家。1988。
Rock, Andrea編。吳妍儀譯。《夢的科學新解析：睡眠很重要，做夢更重要！》。 臺北市：貓頭鷹。2017。
Yayoi, Kusama著。鄭衍偉譯。《無限的網：草間彌生自傳》。新北市：木馬文化。2017。

三、期刊
蘇育琪。〈李安答客問 成長就是對自己的誠實〉。《天下雜誌》。第400期。2008年7月。頁450-458。

四、網路文獻
Koenig, John。〈Beautiful new words to describe obscure emotions〉。《YouTube》www. https://www.youtube.com/watch?v=esD6aaIjhek。瀏覽時間2019年4月7日。

五、電影
鍾孟宏執導。《陽光普照》DVD。新北市：甲上娛樂。2019。
Arau, Afonso執導。《巧克力情人》(Como Agua Para Chocolate) DVD。美國：米拉麥克斯影業。1992。
Lima, Kevin執導。《曼哈頓奇緣》(Enchanted) DVD。美國：華特迪士尼工作室。2007。