摘 要
伊秉綬書法風格研究
清乾嘉時期，碑學中興，為書法注入新的生命力。此時自明末清初以來的資本主義萌芽，商品經濟興起，個人意識抬頭，使藝術創作更重視個性獨特的表現。在此時代氛圍中，伊秉綬憑藉獨具的書學天賦，體現了隨意出格與法度規範，古風與現代意識，碑與帖，博大與精巧，在追秦摹漢中又敢於自我表現，諸方面的對立統一，發揮他的想像力，法古而變古，創造出他個人獨特超絕的隸書。
本文運用視覺心理學、美學和藝術社會學等觀點論析，探討其書法藝術的現代性。研究中發現，其隸書中最具個人特色的線條，即是運用側鋒、澀進之筆法，弱化雁尾，成功表現古拙渾樸，挺直而扁平，橫細豎粗，形成類似現代藝術中的塊面，及運用遲重的筆速寫出具動勢、恣意縱橫的撇捺；並在黑與「飛白」的墨色變化中，呈顯凹凸、前後的視覺效果。在結體、章法方面，在橫平豎直的設計基調下，因字立形，造成字形大小、長短、方扁的強烈反差，而字體結構往往成幾何造形，捨去枝節，使形態更為凝聚，在規整勻稱中更有情感餘韻，增加作品的吸引力。橫幅隸書的佈局，由於近接原理的運用，使得單字性格模糊，構成緊湊連續的整體性構造，通幅作品形成諸多筆線與餘白的頡頏，巧妙設計出具「計白當黑」的視覺美感。在空間表現上，運用點線與空白、字與行列間「圖地反轉」的互換關係，建構作品中收放、動靜、虛實、凹凸、前後等張力，經由畫
面整體的力動，營造出四度空間的幻象。
希望透過本文的研究，期盼書法從形式觀點出發，探索新的嘗試與實驗，在傳統文化、現代藝術、現代精神生活深層的聯繫宗旨下，尋求符合時代的表現形
式，使書法真正成為抒情寫意的藝術創作活動。

Abstract
A Study on Calligraphy Style of Yi Bieng Shou.
In Ching(清) Dynasty during the period of Emperor Chien-Long(乾隆) and Emperor Jia-Ching(嘉慶), the rise of epigraphy gave a new innovation to calligraphic art. From the late years of Ming(明) Dynasty to the beginning of Chin(清) Dynasty, with the burgeoning of capitalism, the flourishing of commodity-based economy, and the popular of individual consciousness, art creation had thereby put more emphasis on individual unique and distinctive characteristics. Immersed in this kind of trend, gifted Yi Bieng Shou displayed his personal distinctive impromptu and norm in calligraphy, which reflected the combination of ancient style and modern consciousness, epigraph and ink rubbing, and profundity and exquisiteness; preventing himself from simply imitating artwork styles in Chin(清) and Han(漢) Dynasties, Yi Bieng Shou was very well-known for his self-expression. Even confronted with contrariety and integrity from various things, he still brought his imagination to full play in his works. Yi Bing Shou innovated on old artworks whereby to create his personal unique unprecedented style in li-shu（隸書 clericar script）.
This thesis applied visual psychology, aesthetics, and artistic sociology to discuss the modernity of Yi Bieng Shou’s calligraphic art. In this study, the most distinguishing feature was the strokes/lines displayed in li-shu(隸書clerical script). He pressed the brush point in a flat way, tilted the brush on its side, and moved the brush ruggedly to soften the swallow’s tail like warps, successfully creating a classical, pure but delicate atmosphere. In addition, putting in use of upright and flat strokes and making horizontal lines thin and vertical lines thick, Yi Bing Shou made the displayed space form ink blots that are similar to Modern Art. Furthermore, in the application of heavily and slowly movement and randomly falling left strokes and right strokes, and with the infinite various changes of black ink diffusing on white paper, Yi Bieng Shou provided his viewersWith the visualeffects of concavity vs. convexity and front vs.back
As for the structure and presentation of the characters, under the fundamental design of horizontal strokes flat and vertical strokes straight and by using characters to form shapes, he made a strong contrast of character’s shape size, length and width. The structure of characters could constitute the geometric shapes, so Yi Bieng Shou simplified the characters’ structures and focused more on configuration to make his brushworks have more rhythm and beauty to increase attraction on his works. It was also observed that laterally framed display (heng-fu橫幅) of li-shu was the closest way that matched those principles, and it could also make each individual character not so outstanding that it could cooperate with other characters to form a consecutive unit composition. Besides, perpendicularly framed display (tong-fu通幅) of li-shu could create more lines to rival with the residual white spaces; accordingly, Yi Bieng Shou could dexterously exhibit the visual sense of beauty through “Making use of viewing the white spaces as the black ones.”
In dimensional display, Yi Bieng Shou created a quad-dimensional illusion from practicing the interchangeable relationship of “figure and ground” between dots and space, characters and lines, and by forming the brushworks, tension in the contrast between zoom-in and zoom-out, mobility and inactiveness, vision and reality, concavity and convexityand , front and back.
Reflecting on the calligraphic works of Yi Bieng Shou, the researcher wished following followers could have more new trial and experiment on calligraphic forms, under the combination of traditional culture, modern art and living philosophy, could make it meet the requirements of a modern era, and consequently could turn it into an artistic creation of displaying individual sensibility and spirirtual inner world.

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