本研究以陳順築1992年至1999年間的作品為研究題材，藉以探討記憶在作品中的樣貌。許多藝評家皆以「鄉愁」、「記憶」為切入點，並表述藝術家對於故鄉的緬懷之情。本研究以影像在符號至現象學的追尋脈絡，以及柏格森物質與記憶的心物合一觀點，綜合呈現《家族黑盒子》至《集會家庭‧遊行》系列作品中諸影像全體與記憶的關係。
　　第三章「記憶貯藏箱」以《家族黑盒子》作為分析對象，探討雕塑作品中召喚觀者想像的各項小物件、分述各物件於神話或自然中的象徵質素，並輔以蒙太奇及符號學的解讀，逐一呈現此系列作品在懷鄉意識上的機轉。
第四章「記憶／追憶」以1993~1995年間的作品為分析對象，其中有《二段記憶的記錄－I、II》、《記憶－I、II》、《六０年代的無題－I、II》、《集會家庭‧遊行》等，分述作者以藝術創作對記憶進行各種特性的探究，分別有重複、怪異、類像等特質，其記憶產生的源頭來自於一個富含創傷性的時代故事。

In this study, my research includes works by Chen Shun-Chu from 1992 to 1999 as the subject matter and examines the memory motif reflected in many facets of his works. Many art critics investigated this memory motif as their entry point and implied the artist's expressed nostalgia feeling for his hometown. In this study, I would put his images in context of semiotic and phenomenological approach and utilize Henry Bergson’s viewpoint of material and memory with the unity of mind and matter, as to have a comprehensive presentation of his series of works from "family black box" to" meeting the family. Demonstration ", so that all such various images and their relation with memory could be explicated.
In the third chapter“the memory locker”, I would take "Family Black box" for analysis, with some sculpture works summoning imagination from each small items, as well as their symbolic quality in myth or nature. Interpretations assisted by montage and semiotic explanation would reveal his nostalgic mechanism in this series of work.
In the fourth chapter“the memory/recollect”, I would take his works from 1993~1995 for analysis, including "Two Section of Memory Recording- I, II", "Memory - I, II", "Untitled. Reminding Ages of 60s- I, II" and "Meeting the family. Demonstration". I would deal with in turn, how Mr. Chen with his artistic creation endeavors to examine various characteristics of the memory motif and his strategies of expression, including repetition, grotesque and simulacre etc., which take his memory as resources that filled with traumatic stories from his epoch.

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