摘要
從台灣漢族的民歌曲調特性來看；台灣福佬與客家的「民歌」因所使用的語言同屬於聲調性語言，語言的本身就具有聲調上的變化，故在民歌曲調研究的假設上，民歌曲調中的音域、音程、音階、調式、調性及民歌旋律的動向應該受到歌詞中的「語言聲調」所影響；而民歌曲調形式的發展也受到「歌詞形式」的句法及虛襯字運用所影響。故本論文依循這些影響曲調結構的相關性做為整篇論文曲調分析與比較的探討，並導出兩系民歌曲調上的特徵及有意義的結果。
本研究論文之撰作採章節式綱目，並分為七章論述：第一章為緒論，包括研究動機與目的、研究範圍及對象、文獻回顧、研究方法與名詞解釋。第二章為台灣福佬與客家系民歌探討，整理台灣福佬與客家系民歌的分類內容，並探討「歌詞形式」與「語言聲調」影響曲調結構的相關性。第三章為民歌曲牌現象探討，透過不同歌詞、語系、曲牌種類、藝人演唱風格所造成曲調差異的比較，希望能導出曲牌的框架與變化條件。第四章為客家系民歌曲調分析，本章不拘泥於章節形式的分段，分別從客家系民歌曲調的音樂內容、歌詞形式和語言聲調與歌曲曲調關係三個部份做分析，並依次製成表格和整理出各個曲調可以比較的資料。第五章為福佬系民歌曲調分析，同上一章，不拘泥於章節形式的分段，分別從福佬系民歌曲調的音樂內容、歌詞形式和語言聲調與歌曲曲調關係三個部份做研究分析。第六章為福佬系與客家系民歌曲調分析結果之比較，從以上章節所得的資料綜合起來並經過比較以求得福佬與客家系民歌曲調的異同性。第七章為結論與建議，導出有意義的結果並經歸納整合及對之後的研究做出建議。
本研究發現，民歌的「歌詞形式」和「語言聲調」與曲調發展有密不可分的關係，兩系曲調中各音程出現的比率皆相同，且語言聲調與歌曲曲調動向關係大致諧和一致，曲調的結構與風格也多少呈現相似的特徵。而曲調結構除了受到語言聲調和歌詞形式的影響外，大部分已經在傳承的過程中被定型或模式化，故曲調間也存有互異的獨特性。

Abstract
From the characteristics in the folk song melody in the Han nationality in Taiwan; Taiwan Fu-lao，and Hakka，folk song belong to the same tonetic languages,and the languages has the variations in the tonetic interval ,so the assumption about the research about the folk song melody including the gamut﹑the scale﹑the interval﹑the mode﹑the tone character and the variant trend in the folk song melody should be effected by the “ language tone”;and the development about the form in the folk song also has the effect from the syntax and the function words in the“libretto form” .The research follows the orrelation about the tonic structure and the article also probes the analysis and the comparative study,and also leads the meaningful results about the characteristics in the two folk song melody .
The research adopts the detailed outline ,and discourse in the seven chapters : the first chapter is preface includes the motive about the research﹑the subject and the scope also the retrospect in the documents and the method in the study .The second chapter probes the Taiwan Fu-lao，and Hakka，folk song,and the classification about the contents in the Taiwan Fu-lao，and the Hakka，folk song,and also probe the tonic structure and the correlation in the “libretto form”and the“language tone.” The third chapter is the the analysis about the phenomenon of the folk song melody ,and from the different libretto﹑language system﹑melodies,and the different style from the performing artists to compare the tonic differences,and also leads the variant conditions about the tonic framework.The fourth chapter is the analysis about the Hakka folk song melody,and the chapter is free from the bondage about the sections,and to analyze the Hakka folk song melody and the music contents and the language tone and the melody tone,and to list the table to compare the information in the melody tone.The fifth chapter is the analysis about the Fu-lao folk song melody,and also is free from the bondage of the sections ,and analyze the Fu-lao folk song melody and music contents and melody tone.The sixth chapter is the comparison about the Fu-lao and Hakka folk song melody and from the data extract from the other chapters to find the similarities and dissimilarity between the Fu-lao and the Hakka folk song melody.The seventh chapter is the conclusion and the suggestion,and leads the meaningful results to generalize integratet to make suggestions to the later study.
From the research ,the“libretto form”and “language tone”have the close relationship with the denelopment with the melody tone ,and from the two systems the ratios of the melody appearances are the same,and the relationship between the language tone and melody tone is harmony,and the structure and the style share the same characteristics.And the melody structure is effected by the language tone and libretto form,and most of them have fallen into the patterns and modes from the process of the passing time,and the different chacter between the folk song melody.

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