摘要
微觀自得--黃心韻繪畫創作論述

創作是一主觀與客觀交揉的過程，時而和睦融洽，時而互相拉鋸，而筆者即常在此間佇思、良久不已。幸好創作的路途並不孤單，前有古人指引，今有同好為師、為友、且更遑論為萬物所道法之天地自然。一如國畫大師黃賓虹所說「師今人，師古人，師造化」。是以能紮根於塵世、「仰觀宇宙之大，俯察品類之盛」，欣欣然於「遊目騁懷」之際，且又能汲取大自然的養料、開出個人藝術語彙的花朵，自又是許多藝術工作者所致力追求的境界。
筆者以水墨為主要創作媒材，論文之研究架構、則簡述如下：
第一章為緒論。主要說明研究動機與目的：研究動機包含(一)、生活在壓力中的感懷(二)、自然之美的再發現 (三)斯土有情。透過對生活、生命的體驗，感知藝術與自然之美，並進而探討存在生活艱困感的現代人與土地之間的依存關係。研究目的則以研究動機為基礎，進一步闡釋筆者欲透過創作，與自然產生共鳴的內在訴求。
第二章為創作學理基礎。說明筆者源自西方自然文學之創作發想，並援引道家美學觀點，論述中西自然觀、中國人對生命情調的觀照、並結合象徵的內在思維予以探討。
第三章則是創作理念與實踐：「創作理念」部分陳述觀看視點與心理情感；「創作實踐」方面則是創作內容的選擇、創作形式的探討及媒材技法的運用。作品中，筆者以大自然及土地的生命循環為想像主題，從微觀的角度觀察自然環境與生命現象的關聯，冀能詮釋時間的流轉與生命的歷程。
而第四章的作品解析，則是對兩個主要系列作品「微觀系列」、「生命聯想系列」做出說明。其間自涉及主題之內涵、形式以及技法。尾章結論。除為論述之總結外，並提及筆者個人創作過程的省思、及未來再創作方向的訂定。
關鍵字：微觀、信仰、集體潛意識

Abstract
Contented in Mindful Observance
–A discourse on painting by Huang, Hsin-Yun
Creation is a process of blending subjectivity with objectivity. There are moments of harmony and times of struggle, and the author has been wondering around both sides for ages. Fortunately, no one is alone on the road to creativity as there is guidance from past artists, advice from contemporary teachers and friends, and not to mention nature. As Chinese painting master Pin-hung Huang said: to learn from contemporaries, ancients, and nature. Therefore, we can stand in this world to discover the vastness of the universe and explore the variety. Just when we are gazing at what we have seen, we can absorb the nutrients in nature to develop a personal vocabulary of art, which is the perfect state of every artist.
The research framework of this ink-wash-focus paper/thesis/dissertation is as follows:
Chapter 1 is an introduction introducing the research motivation and objective. Research motivations include (1) recollections to life under pressure; (2) re-discovering beauty in nature; and (3) affection for land. The beauty of art and nature is perceived from the experience of everyday lives and life; and dependency on land of modern people with difficulty in their daily life is investigated. The aim of this research is to elaborate the internal appeals to echo with nature through creation.
Chapter 2 describes creation theories developed by the author based on Western views on nature and literary theories, and the aesthetic views in Taoism; discusses the views on nature in Western and Oriental cultures and exploration of life and mood of Chinese people and investigates both in terms of the internal thoughts of symbolism.
Chapter 3 explains the creation concepts and realization. In creation concepts, the viewpoint and emotion are elaborated. In creation realization, the selection of contents, exploration of forms, and uses of media and techniques are introduced. Based on the life cycle of nature and land, the association between natural environments and the phenomenon of life is observed in a microcosmic view in the works in an attempt to interpret the changes of times and the process of life. Chapter 4 analyzes two major series of works, the Microscopic Series and Life Association Series, including the contents of subjects, forms, and techniques.
Chapter 5 is the conclusion concluding the above chapters, reflecting the process of creation, and defining the future trend of creation.
Keywords: microcosmic, religion, collective sub-consciousness

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