1950年代，台灣內台歌仔戲班「拱樂社」聘請陳守敬先生編寫十本的連台歌仔戲《紅樓殘夢》，從而展開了台灣歌仔戲定型劇本的新頁。在1950-1960年代之間，除了「拱樂社」以外，「日光歌劇團」、「寶銀社」等大型戲班也曾聘請專人寫作劇本，在現存的定型劇本中保留下完整的唱詞、道白，以及舞台、音樂提示等。藉由這些完整的紀錄，得見當時內台歌仔戲的演出結構、及語言風貌。
現存的內台戲劇本代表著台灣歌仔戲從口傳的「活戲」到「定型書寫」的一個重要記錄。從「即興的」、「集體創作的」口頭文學，過渡到作家的「書面文學」之間，需要有一群人努力跨越鴻溝。拱樂社所創的「錄音團」使得1950-1960年代內台歌仔戲的演出風貌透過文字、聲音呈現在我們眼前，這是民間戲曲文學難得的寶貴資料，應該竭盡所能的加以解碼。
本文擬就現存的內台歌仔戲劇本為基礎，透過唱詞及道白的分析，討論其台語書寫的特色，並其敘事結構、及人物情節佈局方式，期待從而理解內台歌仔戲的演出生態、及其獨特的審美觀念。
1.內台歌仔戲定型劇本的產生背景
內台歌仔戲定型劇本當中「連台本戲」多，「孤本戲」少，「新編戲」多、傳統戲少，這是受到海派京劇在台灣的發展所影響，這一部份將敘述海派京劇的形成、與台灣歌仔戲的交流及影響。其次敘述內台歌仔戲從「活戲」到「定型戲」的發展過程。
2.內台歌仔戲定型劇本的書寫記號與編劇的書寫慣例
內台定型劇本大部分都是以台語書寫，有一些戲班的通用字、每一個編劇也有自己的習慣用字。由於內台劇本是「工作本」的性質，完全以「讀音」為主要考量、以「實用性」為原則，而不考慮中文書寫上的「正確性」。這一部份將討論劇本中「語文合一」的特色、標記方言的必要性，並舉例比較不同作家的用字方法。
3.內台歌仔戲定型劇本的戲劇語言
內台定型劇本中的戲劇語言豐富而充滿變化，在「四句聯」部分，繼承了「歌仔冊」口語化的特色，但是從七言四句的格式發展了八言、九言等不同詞格；其次定型劇本中的道白也豐富多彩，不僅能表現每個行當的特色，在「黌門白」、以及「新劇式」的道白上有長足的發展，並開拓了新詩式的戲劇語言，豐富而有變化。在唱詞與道白的選擇上，道白的篇幅遠遠勝過唱詞，重要性可見一般。
在餘論部分概略敘述內台定型劇本的敘事特色，包括人物、情節的構成與分佈，旁白與敘事時間的轉換，「套路」的使用，以及內台歌仔戲結構上的潛在規律等。

參考劇本：
一、「傳統歌仔戲輯錄，歌仔戲卷，拱樂社劇本」；國立傳統藝術中心籌備處出版；中華民國90年6月

1.空愛情難斷/一至四本（蕭金水）（無錄音；寫在錄音團之前）
2.母之罪/一至五本（佚名）
3.金銀天狗/一至十本（第一本不全：陳守敬）
4.乞食王子/一至五本（陳守敬）
5.孤兒流浪記/一至五本（陳守敬）
6.真假王子/一至五本（陳守敬）
7.劍底鴛鴦/一至五本（陳守敬）
8.可愛離婚妻/一至五本（陳守敬）
9.小女俠紅蝴蝶/二至五本（無第一本；陳守敬）
10.合寶金錢會/一至五本（葉海）
11.神秘殺人針/一至五本（葉海）
12皇帝充軍/一至五本（葉海）（又名《皇帝的秘密》）
13.黑染玫瑰/一至五本（葉海）（又名《復活玫瑰》）
14.仇海情天/一至五本（鄧火煙）
15.花鼓情仇/一至五本（鄧火煙）
16天涯遊龍/一至五本（鄧火煙）
17江山美人/一至五本（陳雲川）
18.德化萬惡/一至五本（廖文燦）
19.孝子殺親父/一至五本（廖文燦）（目錄查無同劇名資料）

二、民間抄本部分，包括講綱本和部分內台殘本：

1.鑽石夜叉/二至十本（日光歌劇團；陳守敬）
2.紅顏密諜/二至五本（日光歌劇團；陳守敬）
3.玉如來/（日光歌劇團；三本殘稿/李玉書）
4.夢覺天倫/（日光歌劇團；陳守敬；四本殘稿）
5.熱情漢家郎/顏水木（講綱本）

參考書目：
1. 陳望道：〈大眾語論〉；「望道文集」；讀者書房；中華民國25(1936)年6月
2. 周振鶴、游汝杰著：《方言與中國文化》；上海人民出版社；1986年10月
3. 張次溪：《清代燕都梨園史料》上冊；北京，中國戲劇出版社1988年版
4. 王衛民：《中國早期話劇選》--「前言」部分，1987年12月10日撰寫；中國戲劇出版社出版；1989年、3月
5. 蘇關鑫編：《歐陽予倩研究資料》；北京、中國戲劇出版社1989年1月初版
6. 胡經之、張首映主編；《西方二十世紀文論選》第二冊；中國社會科學出版社1989年9月。
7. （瑞士）埃米爾、施塔格爾著，胡其鼎譯：《詩學的基本概念》；中國社會科學出版社；1992年
8. 《中國戲曲志；福建卷》；北京文化藝術出版社；1993年12月
9. 蔡世成輯選《申報京劇資料選編》；上海京劇志編輯部主編；1994年12月
10. 龔和德：《亂彈集》；中國戲劇出版社；1996年3月
11. 李紫貴口述，蔣健蘭整理：《憶江南》；中國文聯晚霞文庫；中國戲劇出版社；1996年9月
12. 鄭興器、左萊、陳丁沙、周明、高鑒、葛一虹共同執筆《中國話劇通史》頁21；葛一虹主編；北京文化藝術出版社：1997年12月3刷
13. 汪暉、余國良：《上海：城市、社會與文化》；香港中文大學出版社；1998年
14. 《上海京劇志》上海文化出版社；1999年12月
15. 徐亞湘：《日治時期中國戲班在台灣》；台北，南天書局，2000年3月
16. 徐亞湘選編、校點：《台灣日日新報與台南新報戲曲資料選編》；台北宇宙出版社；2001年4月出版
17. 胡平生：《抗戰前十年間的上海娛樂社會（1927-1937）--以影劇為中心的探索》；台灣學生書局；2002年2月
18. 陳龍：《中國近代通俗戲劇》（東大圖書股份有限公司；中華民國91年（2002年）2月
19. （荷）米克、巴爾著；譚君強譯：《敘述學—敘事理論導論》；北京中國社會科學出版社；2003年4月2版
20. 游汝杰：《中國文化與語言學引論》修訂本；上海辭書出版社；2003年4月
21. 胡萬川：《民間文學的理論與實際》；新竹國立清華大學出版社；民國93年1月
22. 傅修延：《文本學---文本主義文論系統研究》；北京大學出版社；2004年12月一版；2005年11月2刷。
23. 華萊士、馬丁著，伍曉明譯：《當代敘事學》；（美），北京大學出版社；2005年3月二版
24. 徐亞湘：《日治時期台灣戲曲史論》；國立編譯館主編；台北南天書局；2006年5月
25. （英）詹姆斯.L.史密斯著，武文譯《情節劇(melodrama) 》；中國戲劇出版社2006年12月）頁
26. 陳翹：《福建戲史探考》；中國戲劇出版社；2007年9月
27. 趙山林：《中國戲曲傳播接受史》（上海世紀出版集團；2008年8月）頁
28. 姜進、李德英主編：《近代中國城市與大眾文化》；新星出版社；2008年10月
29. 《中國近現代話劇圖志》上海圖書館編；上海科學技術文獻出版社出版發行；2008年1月

參考期刊論文：
1. 周錫泉原著；唐真、沈君白整理重寫：〈機關布景大王周筱卿和更新舞台的《西遊記》〉（上海戲曲史料薈萃第3集；上海藝術研究所；1987年4月）
2. 王家熙：〈荀慧生早期在滬演劇活動史料（選）〉（上海戲曲資料薈萃第5集）
3. 衛明：〈海派與京劇〉（南派京劇研討會論文油印本，上海藝術研究所收藏，1988年9月）
4. 張澤剛：〈外來戲劇文化與南派京劇〉（南派京劇研討會論文油印本，上海藝術研究所收藏，1988年9月
5. 陶雄：〈略論海派京劇〉（南派京劇研討會論文油印本，上海藝術研究所收藏，1988年9月
6. 侯碩平：〈南派京劇形成論〉(南派京劇研討會論文油印本，上海藝術研究所收藏，1988年9月
7. 侯壽峰：〈五十年來台灣地方戲劇的舞台設計發展始末〉（海峽兩岸歌仔戲創作研討會論文集；行政院文化建設委員會出版；1997年6月）
8. 裘文彬：〈敢於競爭、勇於革新-淺談京劇連台本戲的成功訣〉（南派京劇研討會論文油印本，上海藝術研究所收藏，1988年9月
9. 樂國雄：〈南派京劇的藝術追求及其在福建的衍生和影響〉（南派京劇研討會論文油印本，上海藝術研究所收藏，1988年9月
10. 托馬舍夫斯基著；姜俊峰譯，方珊校；〈情節與情節分佈〉。譯自《1917-1932蘇聯美學思想史文選》莫斯科藝術出版社1980年版；選自《西方二十世紀文論選》第二冊；胡經之、張首映主編：中國社會科學出版社1989年9月。
11. 敬文東〈歷史以及歷史的花腔化〉；收錄於《被委以重任的方言》；中國人民大學出版社2003年10月
12. 劉南芳：〈台灣內台歌仔戲定型劇本的發展與寫作特色〉；（《兩岸戲曲編劇學術研討會論文集》頁311；國立台灣大學戲劇學系出版；2004年10月初版一刷
13. 林幸慧：〈《申報》戲曲廣告所反映的上海京劇發展脈絡—1872-1899〉；國立清華大學博士論文；中華民國94(2005)年1月
14. 劉南芳：《試論台灣歌仔戲唱詞的民間性特徵》；台灣文學研究學報第三期；2006年10月
15. 馮叔鸞（馬二）；〈自由演劇之將來〉；《俳優雜誌、評論》（1914(1):2）；《中國近現代話劇圖志》上海圖書館編；上海科學技術文獻出版社出版發行；2008年1月
16. 霍建國：〈《戲考》中施公戲之研究〉；（龍華科技大學學報25期；2008年6月）