本創作論述，彙整了筆者創作的三個系列：「憶花憶草」、「圓與缺」、「數樹」共十五件作品。筆者以寫生自然作為創作基礎，運用工筆技法，將記憶中的「懷舊鄉情」以象徵性的物件表現出來。並探討北宋的自然寫實繪畫觀、台灣日治時期「台展」帶有地方風土色彩的繪畫與1970年代興起的台灣鄉土寫實風格，並將以上寫生觀念融入於個人的創作中。

本論文分為五章，第一章緒論說明筆者的研究目的，希望藉著前人發展的鄉土寫實觀念，銜接自身對於童年鄉情的嚮往與懷念，並以寫生創作的方式，讓精神能暫時回歸沉澱，以抒發生活中的壓力。第二章學理基礎，分別對北宋的自然寫實精神、日治時期的鄉土寫實風格與台灣鄉土寫實觀念做了分析與探討。北宋的寫實精神，從早期的「院畫」轉變為自然寫實，而日治時期的「台展」則鼓勵創作具炎方色彩的台灣鄉土景色，至於1970年代興起的台灣鄉土寫實風格，引發珍愛台灣土地的風潮，仍延續至今。第三章主要說明個人的創作理念，是以真正貼近筆者童年生活的平凡花草入畫，並藉著忠實寫生的過程中，提取出深藏於心的故鄉元素來完成創作。第四章則對三個創作系列進行介紹，並依序做主題內涵的探討與創作形式的分析。第五章結論則為本論文的研究做總結並敘明筆者未來的研究方向。

In this paper, three series of works: "Memory of Flowers and Grass", "Round and Short", and "Counting Trees", with a total of 15 pieces, were compiled. Based on nature sketching, the author employed the gongbi technique to express the "nostalgic feelings" in the author’s memory with symbolic objects. The author also explored the realistic view of nature painting in the Northern Song, the paintings with vernacular colors in Taiwan's "Taiwan Exhibition" during the Japanese occupation, and the vernacular realistic style in Taiwan that emerged in the 1970s. The author incorporated the above concepts of sketching into the author’s creation.

This paper is divided into five chapters. The first chapter is an introduction that explains the purpose of my research. Through the concept of vernacular realism developed by previous generations, the author hope to connect with the author’s own yearning and nostalgia for the childhood. By means of sketching and creation, the author’s spirit temporarily returns to resting, so as to relieve the pressure in life. In the second chapter, the author discusses the theoretical basis of naturalistic realism in the Northern Song, the style of vernacular realism during the Japanese rule, and the concept of vernacular realism in Taiwan. The spirit of realism in the Northern Song changed from the early "court painting" to naturalistic realism. In contrast, the "Taiwan Exhibition" of the Japanese period encouraged the creation of Taiwanese vernacular scenes with Yan Fang colors. The 1970s saw the emergence of a realistic style of Taiwanese vernacular painting, which led to a trend of cherishing the land of Taiwan that continues to this day. The third chapter explains the author’s creative philosophy, which is to draw ordinary flowers and plants that are close to my childhood life. Through the process of faithful sketching, the author extracted the elements of my hometown in the author’s mind to complete my creation. The fourth chapter introduces the three creative series, and then examines the connotations of the themes and analyzes the forms of creation in order. Chapter 5 is the conclusion, which concludes the research of this paper and outlines the direction of the author’s future research.

一、古籍史料
1 〔北宋〕沈括：《夢溪筆談》，〔中國哲學書電子化計畫https：//ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=975981〕
2 〔北宋〕邵庸：《皇極經世書》〔中國哲學書電子化計畫https：//ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=369130〕
3 〔北宋〕郭若虛：《圖畫見聞志》〔中國哲學書電子化計畫https：//ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=147988〕
4 〔北宋〕《宣和畫譜》，〔中國哲學書電子化計畫https：//ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=611571〕
5 〔宋〕鄧椿：《畫繼》，雜記〔中國哲學書電子化計畫https：//ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=486753〕
6 〔唐〕彥悰：《後畫錄》，〔中國哲學書電子化計畫https：//ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=835957〕

二、專書
1 于安瀾編：《畫史叢書》第一冊，〔宋〕宣和畫譜，第十六卷[臺北：文史哲出版，民83]
2 何廣政、蕭瑞瓊：《臺府展圖錄復刻別冊》[臺中：臺灣美術館，2020]
3 李可染：《李可染畫論》[臺北：丹青圖書，1985]
4 倪再沁：《藝術家臺灣美術-細說從頭二十年》[臺北：藝術家出版社，1995年5月]
5 貢布里希 (E. H. Gombrich) 著，林夕等譯：《藝術與錯覺 ： 圖畫再現的心理研究》浙江攝影出版社，1987
6 陳瓊花：《自然◎寫生◎林玉山》[臺北：雄獅圖書，民83]
7 楊宗坤：《臺灣光復後四十年間國畫寫生之研究》[臺北：北市美術館，民84]
8 劉益昌等：《臺灣美術史綱》[臺北：藝術家出版社，2019年10月]
9 蕭瑞瓊：《圖書臺灣美術史Ⅲ深耕戀曲（日治˙戰後篇）》[臺北：藝術家出版社，2015年12月]
10 蕭瑞瓊：《戰後臺灣美術史》[臺北：藝術家出版社，2013年3月]
11 謝里法：《日據時代臺灣美術運動史》[臺北：藝術家出版社，2017年10月]
12 謝東山：《臺灣美術批評史》[台北市：洪葉文化，2005年8月]

三、報刊論文
1 《台灣日日新報》，1928.10.26(漢文版2)，轉引〈風景心境〉，頁194
2 白適銘：〈行歌昔遊成古今-林玉山「憶舊」寫生中的生命意識問題解析〉，《臺灣美術》第90期〔2012年10月〕
3 江聲：〈重尋我們的寫實精神〉，《雄獅美術》67期，1976年，9月。
4 吳超然：〈記憶的交織與重疊-後解嚴臺灣水墨分析〉，《臺灣美術學刊》第109期〔2017年7月〕
5 林柏亭：〈寫生在畫史上之轉變〉，《臺灣美術》，第13期〔1991年7月〕
6 林柏亭：〈從簡目提升至國寶-談宋人秋塘雙雁〉，《故宮文物月刊》，第417期〔2017〕
7 曾得標：〈台灣膠彩畫興起及發展軌跡〉，《臺灣美術學刊》第55期〔2005年2月〕
8 蕭瑞瓊，〈「自我」的鏡像 日治時期臺灣美術中的地方色彩〉，成功大學。https：//www.ntl.edu.tw/public/Attachment/591516462257.PDF 檢索日期2020/8/16

四、網路資料
1 上海博物館。https://www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/collection/antique-search?searchText=%E9%9B%AA%E7%AB%B9&antiqueType2CodeForSearch=&ageCode= 檢索日期：2021/7/16
2 山鷓即紅嘴藍鵲之古稱。維基百科https：//zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%BA%A2%E5%98%B4%E8%93%9D%E9%B9%8A 檢索日期: 2021/7/5
3 北京故宮博物院。https://zm-digicol.dpm.org.cn/cultural/list?category=17 檢索日期：2021/7/6
4 袁金塔資料美術館。http：//www.yuanchintaa.com/tw/ 檢索日期：2021/6/15
5 國立故宮博物院，典藏資料檢索。https://digitalarchive.npm.gov.tw/ITWaterFall 檢索日期：2021/4/26
6 國立臺灣美術館，藝文活動平臺，日治時期臺灣美術地方色彩的形成，薛燕玲 90.02.03演講內容： https：//event.culture.tw/NTMOFA/portal/Registration/C0103MAction?useLanguage=tw&actId=51026&request_locale=tw 檢索日期：2020/8/16
7 教育部重編國語辭典增訂本。http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/cbdic/gsweb.cgi檢索日期:2021/8/16