布袋戲作為臺灣傳統民俗戲曲之一，隨著時代不斷創新，配樂也從傳統的鑼鼓音樂轉變為管弦樂曲，其中的變化卻是鮮少人關注。因此，本研究便以劇內音樂的觀點切入探討，使用俄國電影導演艾森斯坦所提出的垂直蒙太奇理論為研究架構，並以艾森斯坦所發明的音畫圖為研究工具，針對偶動漫電影《Thunderbolt Fantasy生死一劍》之中的主題音樂進行文本分析。分別由劇情架構、樂曲分析以及分鏡畫面等不同面向，歸納主題音樂編寫的常規模式與使用時機。研究發現，若以劇情架構為觀點切入，主題音樂通常在「起」與「合」的段落，伴隨著故事的正向發展出現；若以音樂結構為觀點切入，樂曲的副歌段落有較多的情緒渲染作用，附加歌詞則能有更強烈的情緒表現，此手法通常運用在劇情架構「合」的段落。

Puppet shows are a traditional form of drama in Taiwan. Influenced by variations in musical trends over time, the soundtrack has shifted from music played on traditional percussion instruments to orchestral music. However, few people noticed this change. Therefore, this research focused on the view of background music. This study used the vertical montage theory and music–scene figures proposed by Russian movie director S. M. Eisenstein as the research framework through which to analyze the theme music of the puppet anime film “Thunderbolt Fantasy—The Sword of Life and Death.” By deconstructing the story structure, song structure, and juxtaposition of music and image, this study investigated the rules and use of timing of the theme music. With respect to story structure, this study discovered that theme music usually appears during the introduction and conclusion of a film with a positive plot. This research focused on the song structure in which a refrain is emotionally performed and the song features a considerable number of lyrics. This technique is usually used at the conclusion of a show.

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