飛蛾撲火其實是我自身的轉化。多年來騎車在台北與新竹之間通勤往返的我，面對家庭、生活和創作之間的種種問題與衝突，試圖解決卻又時有力有未逮之處，儘管不確定未來的輪廓樣貌，但仍得努力向前，如同一隻忙碌不已的飛蛾一般，顛簸地朝著未知的光源與未來奮力舞動翅膀。在夜晚兩地通勤的過程，對我來說其實就是一次次披星戴月的旅行。我在旅程中發現了夜晚的美麗，天際閃爍輝映的星月、房舍車流等人工光源、追逐著夜間燈火的飛蛾，凡此皆觸動了我的心靈，並為我的創作提供靈感泉源。

我嘗試以夜晚通勤所見景象與自身內心情境加以對照，以此為主題進行創作。創作論述《如果飛蛾不撲向火》探討的即是2006年至2008年間就讀研究所時期創作的作品「攝影搜尋系列」(2006)、「夜行系列」(2006-2008)與「火光系列」(2007-2008)。創作論述章節概要如下。第一章緒論，首先就研究動機、創作研究方法與研究內容加以闡述，試圖釐清創作夜景題材作品的動機、創作內涵與此題材的重要特色。第二章旨在從文獻記載方面探討作品形式內容的淵源，並闡述創作背景與文脈。特殊造型的畫框主要受達文西(Leonardo da Vinci,1452-1519)《人體比例圖》(Vitruvian Man)的啟發，而畫中時常可見的飛蛾，則是自我的象徵，蛾在畫面上從存在到消失的過程，也反映了創作的變化歷程。我在創作的過程中，除了實地觀察蛾類及其照片、圖鑑外，也參考了蛾類標本。被框限、緊釘在標本框架裡的蛾，與現實生活中處處受制於外在環境的我極為相似，因此第三章便試圖就標本和自身的對照，來探索剖析自己現實生活中的處境，與飛蛾之間的關係。由於我的作品使用了特殊形制的畫框，因此第四章擬分別就作品中三角形、圓形、方形與長方形的框架姿態加以討論，解析各種形狀的框架所具有的意義與特質，及其對作品本身的影響。在通盤解析詳述自身創作的主旨與背景脈絡後，第五章作品分析部分，則擬就受到夜晚與飛蛾意象觸發、所創作的「攝影搜尋系列」、「夜行系列」與「火光系列」三系列作品進行主題內涵與形式技法的分析，試圖更加突顯各系列作品的特色以及單幅作品的內涵。

In a certain way, 《Moth v.s.Light》presents my life as a moth versus the fire. Due to my frequent travel between Taipei and Hsinchu, I feel like a restless moth, flipping the wings toward the unknown light, while facing all kinds of conflicts and problems between my life and my art. The passion for painting, which I thought was long gone, is reinstate by the impact from these travels. Looking back at the works from the period in Hsinchu, I can see those changes; from the initial experimental use of photography, then back to the traditional oil painting. This transformation is not only about the expressional platform, but the return to the essential creative process. During the transformation, I start to realize that the creative process is as important as its result. It is like taking photos, the moment I clicked the shutter, the image I thought I’ve captured is actually stored in my mind in stead of the scenery itself. Such interaction is the joy of the creative process.

There will be five chapters in this writing. In Chapter I, “Introduction”, I will indicate my motivation, methodology and the content. In Chapter II, “Background and Context”, I’ll explain my art by four ways: ‘A development from “Vitruvian Man”’, ‘The painting structure and technique’, ‘The relationship between me and the moth’, and ‘Behind the moth’. In Chapter III, “Specimen and Me”, I’ll interpret myself by the presentation of specimen in ‘Moth’, “Walk out from the frame” and “Let go of myself”. In Chapter IV, “The Manners of the Frame”, I’ll present the motivation behind the use of different shapes of frame, ‘Triangle—direction and time’, ‘Circular—distance and gravity’, “Square—outside of a Circular”, and “Rectangle—falling and distance”. In Chapter V, “The Analysis of My Works”, I’ll divided my painting into three series, ‘Photography’, ‘Night’ and ‘Fire’.

From my numerous travels between Taipei and Hsinchu, I’ve experienced the difference of each season, as well as the small details on the road. Even though scenery doesn’t change, it always gives me different feelings from each trip depends on my mood or travel speed. It is like painting, I experience every moment while painting.

專書

David Sylvester著，陳品秀譯，《培根訪談錄》，台北市：遠流出版社，1985。
王勝，《西方傳統油畫三大技法》，台北市：國立歷史博物館，2000。
卡夫卡(Franz Kafka)原著，紫石作坊編譯，《蛻變：卡夫卡小說傑作選》，台北市：麥田出版社，2005。
卡蘿‧皮爾森(Carol S. Pearson)著，朱侃如、徐慎恕、龔卓軍譯，《內在英雄：六種生活的原型》，台北縣新店市：立緒文化，2000。
司馬中原，《大黑蛾》，台北市：時代風雲，2008。
弗吉尼亞‧伍爾芙著，胡龍彪譯，〈飛蛾之死〉，收錄於氏著，喬繼堂等主編，王斌等譯，《伍爾芙隨筆全集III》，北京：中國社會科學出版社，2001，頁1187-1189。
白荻，《蛾之死》，台北市：藍星詩社，1958。
列奧納多‧達文西(Leonardo da Vinci)著，《達文西論繪畫》，台北市：雄獅，1984。
朱光潛，《悲劇心理學：各種悲劇快感理論的批判研究》，板橋市：駱駝出版社，1987。
約翰‧伯格(John Berger)著，吳莉君譯，《觀看的方式》，台北市：麥田出版，2007。
國立歷史博物館編輯委員會編輯，《達文西：科學家、發明家、藝術家》，台北市：國立歷史博物館，2000。
莫瑞．史坦(Murray Stein)著，朱侃如譯，《榮格心靈地圖》，台北縣新店市：立緒文化，1999。
路易斯．卡洛爾(Lewis Carroll)著，賈文浩、賈文淵譯，《愛麗絲漫游奇境記》，北京：北京燕山出版社，2003。
廖智安撰文、潘建宏攝影，《台灣昆蟲記》，台北市：天下遠見，2007。
維楚菲厄斯(Marcus Vitruvius Pollis)著，林建業譯，《建築十書：維楚菲厄斯上奧古斯都大帝之奏摺》，台北市：洪葉文化，1998。
趙長才、盛鳴、陳選公著，《夢蝶者言－莊子人生箴言錄》，北京：社會科學文獻出版社，1998。
蔡清田，《教育行動研究》，臺北市：五南，2000。
鄭峰明，《莊子思想及其藝術精神之研究》，台北市：文史哲出版社，1987。
魏尚河，《我的美術史》，台北市：高談文化，2005。
蘇珊‧宋妲(Susan Sontag)著，黃翰荻譯，《論攝影》，台北市：唐山出版社，1997。

網路資料

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