本論文以研究創作手法「音色旋律」為主軸，並實踐在筆者管弦樂曲《時間
之殤》中。以「音色旋律」為出發點，去探討荀白克《五首管弦樂》作品 16 的
第三樂章〈色彩〉，魏本《管弦樂交響曲》作品 21 及貝爾格《三首管弦樂》作
品 6，三個樂曲之中配器結構在「音色旋律」之手法影響下的管弦樂法特徵進行
整理、分析和研究，從中總結出三位作曲家在作品中運用「音色旋律」來產生豐
富的音色組合，並向世人展現了當時最前衛的音響色彩。
藉由前述的學習，透過研究及分析管弦樂作品，經而學習及內化，使自我創
作的管弦樂作品《時間之殤》在「音色旋律」創作手法獲得實踐。在最末章則是
筆者對於藝術的看法及「音色旋律」創作手法對自身作品的影響。

This thesis will focus on the compositional technique Klangfarbenmelodie, and I will
seek to apply it to my orchestral piece “ Sorrow of Time ” . With Klangfarbenmelodie as a
point of departure, I will first examine Arnold Schönberg’s “ Five Pieces for Orchastra ”
Op. 16, No. 3 “ Farben ” , Anton Friedrich Wilhelm von Webern’s “ Symphony ” Op. 21,
and Alban Maria Johannes Berg’s “ Three Pieces for Orchestra ” Op. 6, analyzing how
the three pieces’ orchestration structure is influenced by Klangfarbenmelodie and how the
three composers employ this technique to create a rich combination of tones that fully
convey the avant-garde elements of Expressionism.
In accordance with the foregoing conclusions and analyses of the selected orchestral
pieces, I aim to appropriate and utilize the technique of Klangfarbenmelodie in my own
orchestral composition “ Sorrow of Time ” . The final chapter will be devoted to my own
views on art as well as the impact that Klangfarbenmelodie has had on my compositional
work.

參考文獻
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