王鼎鈞勤於筆耕，創作數量豐碩且品質亦精。其中《左心房漩渦》最為所人稱道。作品韻味雋永，論者經常使用「詩化」、「詩質語言」、「詩質意象」等讚語形容，卻則鮮少獲得深入剖析。因此有必要進一步解釋這些評論形成的原因，找出是什麼樣的書寫方式使作品富有詩歌性質。
本論文援用當代隱喻理論和語言分析方法進行作品詮釋。在隱喻部分，找出作品中四項主要概念隱喻，即【人是水】、【人是昆蟲】、【祖國為身體】、【苦難是疾病】，這四項隱喻之相關表達共同彰顯《左心房漩渦》追求安身立命的主題。此外，隱喻反映了語言使用者的認知，故可藉由隱喻分析，就書中一些較為隱晦的意象進行解碼。所謂「意象切斷法」也可參考統合理論重新商榷。
把隱喻提到概念層次討論後，接著探究隱喻所依存的語言媒介。煉字部分，王鼎鈞善於並置詞彙的多重虛實義項，在個別文脈中增加詞彙訊息量，營造文本張力。其次，句式方面，則偏愛使用聯合結構句以列舉訊息、堆疊意象，從而造成詳盡描述、情感深旋之效果。最後，《左心房漩渦》傾向於進行意念收尾，即在每一敘述段落之末放置具有判斷功能的句子，形成所謂「意念小節」。小節之間相對獨立，由篇章主題所統攝，作品各單篇多由意念小節串聯組構形成，而這種特殊書寫型態一方面源於王鼎鈞早期的寫作訓練，二方面也和漢語〔主題－評述〕句型有關。

＊ 中文論著＊
Geoffrey Leech,“Semantics”.李瑞華等譯，《語義學》，（上海：外語教育，1987）。
Li and Thompson, “A Functional Reference Grammar”.黃宣範譯：《漢語語法》，（台北：文鶴，1983）。
子 敏：〈不愧是一位散文家〉，收於《左心房漩渦》，（台北：爾雅，1989）。
王 力：《古代漢語》，（北京：中華，1999）。
王鼎鈞：《文學種籽》再版，（台中：明道藝文，1996）。
王鼎鈞：《文藝與傳播》，（台北：三民， 1974）。
王鼎鈞：《左心房漩渦》，（台北：爾雅，1988）。
王鼎鈞：《情人眼》增訂版，〈自序〉，（台北：作者自印，1980）。
申小龍：《中國句型文化》，（吉林：東北師範，1988）。
朱德熙：《語法講義》，（北京：商務，1982）。
余光中：〈成語與格言〉，《中國時報》，2004/02/09-10，人間副刊。
李宜涯：〈文路無盡誓願行－－力求突破的作家王鼎鈞先生〉，《文訊別冊》，1998/04。
李福印：〈從修辭到跨學科：隱喻研究管窺〉，《語文建設通訊》，第64期，2000/07。
沈 謙：〈駱駝背上的樹－－王鼎鈞散文的人格與風格〉，（台北：台灣現代散文研討會，九歌文教基金，1997）。
屈承熹、紀宗仁：《漢語認知功能語法》，（台北：文鶴，1999）。
林央敏：〈散文出位〉，何寄澎主編：《散文批評》，（台北：正中書局，1993）。
林汝昌、李曼鈺：《語義學入門》，（湖北：華中理工大學，1993）。
邵敬敏：《現代漢語通論》，（上海，教育，2001）。
邱珮萱：《戰後臺灣散文中的原鄉書寫》，國立高雄師範大學，91學年度博士論文。
亮 軒：《風雨陰晴王鼎鈞－－一位散文家的評傳》，（台北：爾雅，2003）。
徐通鏘：《基礎語言學教程》，（北京：北大，2001）。
徐 學：〈台灣當代散文中的色彩與節奏〉，《廈門大學學報》，1994年2期。
徐 學：〈「左心房漩渦」的憂患與昇華〉，《評論十家》，（台北：爾雅，1993），頁211-219。
袁行霈：《中國詩歌藝術研究》，（台北：五南，1989）。
袁慕直：〈「左心房漩渦」讀後〉，收於《左心房漩渦》，（台北：爾雅，1989）。
高天生：〈傳統課題與文學創作－－試論「碎琉璃」中的憂患意識〉，《明道文藝》，30期，1978/07。
張春榮：〈江水江花－－讀王鼎鈞「左心房漩渦」〉，《中華日報》，1992/02/21，11版。
張春榮：〈典雅與鎔裁－－王鼎鈞散文的遣詞〉，《台灣新聞報》，1992/08/14。
張春榮：〈細緻與真實－－王鼎鈞的描寫藝術〉，《文訊》，卷83，1992/09。
張春榮：《修辭行旅》，（台北：東大，1996）。
胡坤仲：〈瀟灑故國情－－讀「海水天涯中國人」〉，《明道文藝》，卷84，1983/03，頁73-75。
曹逢甫、蔡立中、劉秀瑩：《身體與譬喻－－語言與認知的首要介面》，（台北：文鶴，2001）。
梅 廣：〈簡談中國古典散文結構分析理論與實際〉，未刊稿。
郭明福：〈他把鮮血變成墨水－－我讀「左心房漩渦」〉，《爾雅人》，卷72，1992/09/16。
陳本益：《漢語詩歌的節奏》，（台北：文津，1994）。
陳秀滿：《散文捕蝶人－－王鼎鈞散文研究》，國立彰化師範大學國文研究所，90學年度碩士論文。
陳芳明：〈女性詩人與散文家的現代轉折〉，《聯合文學》，220期，2003/02。
陳望道：《修辭學發凡》，（上海：作家，1964）。
陸儉明：《現代漢語語法研究教程》，（北京：北大，2003）。
渡 也：〈不愧是一位詩人〉，〈風雨集序〉，《風雨陰晴－－王鼎鈞散文精選》（台北：爾雅，2001）。
程祥徽、鄧駿傑、張劍樺著：《語言風格學》，（香港：三聯，2002）。
黃武忠：〈人生的說理者－－試論王鼎鈞的散文風貌〉，《爾雅人》，1988/05/10。
黃慶萱：《修辭學》，增訂三版，（台北：三民，2002）。
趙元任著、丁邦新譯：《中國話的文法》，（台北：學生，1994）。
劉承慧：《中文寫作文法綱要》，未刊稿。
劉承慧：《基本標點符號的應用原則》，未刊稿。
樓肇明：〈評王鼎鈞的散文〉，《碎琉璃》2版附錄，（台北：作者自印，1989）。
蔡宗陽：《修辭學探微》，（台北：文史哲，2001）。
蔡英俊：《中國古典詩論中「語言」與「意義」的論題》，（台北：學生，2001）。
蔡倩茹：《王鼎鈞論》，（台北：爾雅，2002）。
鄭明娳：〈出入魔幻與寫實之間〉，收錄於〈風雨集序〉，《風雨陰晴－－王鼎鈞散文精選》，（台北：爾雅，2001）。
黎活仁：〈五四以來散文家如何定位－－沈謙教授訪談記錄〉，《幼獅文藝》，526期，1997/06。
黎運漢、張維耿：《現代漢語修辭格》，（台北：書林，1991）。
戴浩一著、黃河譯：〈時間順序和漢語的語序〉，《國外語言學》，1998/01。
薛鳳生著，沈家宣譯：〈「把」字句和「被」字句的結構意義－－真的表示「處置」和「被動」？〉收於戴浩一，薛鳳生編：《功能主義與漢語語法》，（北京，北京語言學院，1994）。
鍾怡雯：《亞洲華文散文的中國圖象1949–1999》，國立台灣師範大學，88學年度博士論文。
隱 地：〈王鼎鈞的聖歌〉，《中國時報》，1999/01/05-06，第37版。
羅茵芬：〈寫時代、寫社會、寫中國人－－王鼎鈞細說創作里程〉，《中央日報》第18版，1996/02/06。

＊英文論著＊
Fauconnier, Gilles. 1997. “Mappings in Thought and Language”, Cambridge: Cambridge University Press.
Fauconnier, Gilles. 1998. “Mental Space, Language Modalities, and Conceptual Intergration”, in: Michael Tomasello (ed.), “The New Psychology of Language” Mahwah: Lawrence Erlbaum Associates Publishers, p251-279.
Lakoff, G. 1993. “The contemporary theory of metaphor”, in: Andrew Ortony (ed.), Metaphor and Thought. (2nd edition.) Cambridge: Cambridge University Press, 202-251.
Lakoff, G.＆ Johnson, M. 1980.” Metaphors We Live By”. Chicago: University of Chicago Press.
Lakoff, G.＆ Turner, M. 1989.”More than cool reason: A field guide to poetic metaphor”. Chicago: University of Chicago Press.
Lily I-wen, Su. 2002. “What Can Metaphor Tell Us About Culture?”, in Language And Linguistics, 3.3:589-613.蘇以文：〈從譬喻看文化：語言之認知研究〉。
Lynn Nadel Ed-in-chief, “Encyclopedia of Cognitive Science”, Nature publishing Group, 2003.
蘇以文：〈從語用看認知：以中文之譬喻為例〉，《漢學研究》，第18卷特刊，2000/12，頁295-424。英文稿。