創作發想與實際成品，理想狀況是相互一致，但有時因為外在條件因素的轉變，造成了些許的差異。
賴碧霞《趙五娘琵琶記》以創作「客家說唱」為發想。過程中，應用自身所學之客家歌謠、觀摩學習之閩南曲調與當時代的大眾流行歌曲，最後營造出來的作品，除了「客家說唱」的韻味，同時也有著濃厚客家戲的氣味。
與客家戲不同的是，透過廣播的放送，減少了「做」、「打」的身段演出。而如此演出媒介、方式的改變，成為另一種新的型式，應稱「廣播客家戲」。
從頭至尾，一人分飾多角，更應稱為「單口廣播客家戲」。
本文從分析作品文本、曲調使用、配樂運用三方面出發分析，試圖從中找尋出作品真正的定位。

The creative ideas often match the products , but they changes a little because of external factors. Lai Bixia (hereafter referred to as ”Lai”)compiled “Zhao Wu Niang Pi Pa Ji” (hereafter referred to as ” Pi Pa Ji”)by tooking “Hakka Narrative” as the creative source.

In the compiling process, Lai used ideas of Hakka songs, Holo songs and popular musics in Taiwan in that period to finish “Pi Pa Ji”, so we can get deep feelings not only of “Hakka Narrative” but also of “Hakka Opera” while appreciating it.

The differences from“Pi Pa Ji” to “Hakka Opera” are they didn’t have body languages “Zuo” and “Da” when broadcast on the radio, Such changes on broadcasting media and playing style borned a new performance type, we can say it : “Hakka Opera of broadcast”.

Further, there was only one player acted all the roles In a Opera show, so it could be called “Single-Port Hakka Opera of broadcast” better.

This research is trying to set “Hakka Opera of broadcast” a proper position by three ways: scripts, tunes’ using and background music.

一、專書

于洪海著(1985)《廣播原理與製作》臺北市：三民。
丹青藝叢編委會編著(1986)《民族音樂概論》臺北市：丹青圖書。
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呂鈺秀著(2003)《臺灣音樂史》臺北市：五南。
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徐正光主編(2007)《臺灣客家研究概論》臺北市：臺灣客家研究學會、行政院客家委員會合作出版。
徐進堯、謝一如作(2002)《臺灣客家三腳採茶戲與客家採茶大戲》新竹縣竹北市：竹縣文化局。
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財團法人中華民俗藝術基金會主編(2003)《2002兩岸戲曲大展學術研討會論文集》宜蘭縣五結鄉：傳藝中心。
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高明原著、何開發等編寫(1992)《中國十大悲劇(二)琵琶記》臺北市：桂冠。
高明原著；錢南揚校注；李殿魁補校注(1998)《琵琶記》臺北：里仁。
高明著(1980)《琵琶記》臺北市：學海出版社。
高明著、俞為民校注(1994)《琵琶記》臺北市：華正書局。
高明撰 王雲五主編(1978)《琵琶記》臺北市：臺灣商務印書。
高明撰(1976)《琵琶記》臺北市：臺灣開明書店，再版。
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國立復興劇藝實驗學校主編(1996a)《國劇概論(下)》臺北市：國立復興劇藝實驗學校。
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曾逸昌著(2008)《客家總論》臺北市：曾逸昌。
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賴碧霞著(1983)《臺灣客家山歌─一個民間藝人的自述》臺北市：百科。
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二、期刊論文

(一)期刊

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竹碧華(1998)〈臺灣北部客家說唱音樂之研究〉《復興崗學報 第六十三期》政治作戰學校。
周以謙(2004)〈【七字調】調式理論與實踐〉《臺灣戲專學刊 第九期》臺北：國立臺灣戲曲專科學校。
林江山(2003)〈歌仔戲七字仔與賣藥仔江湖調的關係〉《臺灣戲專學刊 第六期》臺北：國立臺灣戲曲專科學校。
張炫文(1988)〈「七字調」在臺灣民間歌謠中的地位〉《民俗曲藝 第54期》施合鄭民俗文化基金會出版。
麥楨琴(2004)〈客家說唱藝人蘇萬松之唱腔音樂──從有聲資料中的一段解讀〉《臺灣戲專學刊 第九期》臺北：國立臺灣戲曲專科學校。

 
(二)論文

吳川鈴(2011)《台灣客家山歌的運用分析研究》國立屏東教育大學文化創意產業學系碩士班碩士論文。
徐進堯(2005)《龍鳳園戲劇團研究：兼論臺灣客家採茶戲的發展與演變》國立臺北大學民俗藝術研究所碩士論文。
黃心穎(1997)《臺灣客家戲劇現況之研究》私立輔仁大學中國文學系碩士班碩士論文。
楊天嘉(2007)《1960年代黃梅調音樂研究—以邵氏電影《梁山伯與祝英台》為例》國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文。
楊寶蓮作(2004)《臺灣客語說唱研究》臺北市立師範學院應用語言文學研究所語文教學碩士學位班碩士論文。
劉泳鴛(2008)《饒平客家說唱音樂之研究》國立新竹教育大學音樂學系碩士班學位論文。
謝一如(1997)《臺灣客家戲曲之流變與發展─從客家三腳採茶戲到客家大戲》私立文化大學藝術研究所碩士論文。
鍾駿楠(2008)《臺灣客家大戲發展研究》私立逢甲大學中國文學系碩士班碩士論文。

三、網站

行政院客家委員會 2012/09/10
http://www.hakka.gov.tw/
客家世界網 2012/12/10
http://www.hakkaworld.com.tw
臺灣大百科全書 Encyclopedia of Taiwan 2012/12/13
http://taiwanpedia.culture.tw/
維基百科 2012/12/17
http://zh.wikipedia.org
臺灣客家傳統音樂網 2012/12/19
http://taiwan.ihakka.net/music.htm
客家音樂戲劇人才資料庫 2013/05/31
http://musicdrama.hakka.gov.tw/Default.aspx

四、影音

宜蘭縣政府文化局(2004)《歌仔戲曲調之美》宜蘭縣：文化局臺灣戲劇館。
慶美園文教基金會(2006)《傳統客家歌謠及音樂》臺北市：行政院客家委員會
賴碧霞編唱(2006)《臺灣客家說唱 忠孝節義 趙五娘琵琶記》中壢：碧霞鄉土客家民謠劇團。